菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨
相承几十代，居止连茅屋。四邻不相离，安肯去骨肉。
山翁醉后如相忆，羽扇清樽我自知。"
天子手擎新钺斧，谏官请赠李文通。"
"十载名兼利，人皆与命争。青春留不住，白发自然生。
"铙管随征旆，高秋上远巴。白波连雾雨，青壁断蒹葭。
"琴剑事行装，河关出北方。秦音尽河内，魏画自黎阳。
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落，月分萤影石房开。
亨衢自有横飞势，便到西垣视训辞。"
此日空知八座尊。罗绮舞中收雨点，貔貅阃外卷云根。
"长爱沙洲水竹居，暮江春树绿阴初。浪翻新月金波浅，
菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨拼音解释:
xiang cheng ji shi dai .ju zhi lian mao wu .si lin bu xiang li .an ken qu gu rou .
shan weng zui hou ru xiang yi .yu shan qing zun wo zi zhi ..
tian zi shou qing xin yue fu .jian guan qing zeng li wen tong ..
.shi zai ming jian li .ren jie yu ming zheng .qing chun liu bu zhu .bai fa zi ran sheng .
.nao guan sui zheng pei .gao qiu shang yuan ba .bai bo lian wu yu .qing bi duan jian jia .
.qin jian shi xing zhuang .he guan chu bei fang .qin yin jin he nei .wei hua zi li yang .
ba shui kong liu xiang song hui .shuang fu he shen song zi luo .yue fen ying ying shi fang kai .
heng qu zi you heng fei shi .bian dao xi yuan shi xun ci ..
ci ri kong zhi ba zuo zun .luo qi wu zhong shou yu dian .pi xiu kun wai juan yun gen .
.chang ai sha zhou shui zhu ju .mu jiang chun shu lv yin chu .lang fan xin yue jin bo qian .
译文及注释
译文
看到游玩的女孩在玩弄明珠，喝酒后，更加怀念魏晋时太守羊祜。
随着波浪或清或浊，和物体一(yi)样或丑或美。闭着眼睛想(xiang)着那栖居于青岩之间，忘却那追逐功名之事。
营(ying)州一带的少年习惯在旷野(ye)草原上(shang)生活，穿着狐皮袍子在城外打猎。
回头看那一起生活过的故乡，路途显得那么无边无际。
让我们的友谊像管仲和乐毅一样在历史上千载传名。
城头的角声吹去了霜华，天已经亮了，护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
刚好握满手的纤细的腰肢，刚好成年了岁数。不解风流之事的她刚刚出嫁，把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学(xue)着打扮严肃之妆，像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材，（想到男女相恋和云雨之事）脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
战士们还远没有进入玉门关，少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起，连绵直到甘泉宫，照亮了甘泉宫上空的云层。
万古都有这景象。
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望，何必因为你要远行又泪湿衣巾。
注释
②湑（xǔ 许）：形容树叶茂盛。
⒏秦筝：古筝。
①诉衷情：唐教坊曲名。唐温庭筠取《离骚》诗句“众不可说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。本为情词，后作一般抒情用。后人又更名《桃花水》、《画楼空》、《步花间》、《偶相逢》、《试周郎》等。单调，三十三字。五仄韵，六平韵。另有《诉衷情令》，四十四字，双调前段四句三平韵，后段六句三平韵。
②端阳：南方重大的节日，这里指经过战乱，歌女逃散，丝竹不闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。
③依依：轻柔貌。《诗·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”
⑴董传：字至和，洛阳（今属河南）人。曾在凤翔与苏轼交游。宋神宗熙宁二年（1069）卒。
6、傍通：善于应付变化。
[27]愀（qiǎo 巧）然：容色改变的样子。
赏析
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重(zhong)寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
第一首偈，见于敦煌写本《坛经》。关于这首诗的来历，《坛经》第四节至第八节，有明白的记载：五祖弘忍“一日唤门人尽来”，要大家“各作一偈”。并说“若悟大意者”，即“付汝衣法，禀为六代”。弘忍的上首弟子神秀在门前写了一偈道：“身是菩提树，心如明镜台。时时勤拂拭，莫使有尘埃。”弘忍知道后，“遂唤神秀上座于堂内”，说是“汝作此偈，见即未到”，“若觅无上菩提，即未可得”，因而要他“更作一偈”。而“秀上座去数日，作不得”。惠能的偈语，即针对神秀的《无相偈》而发。据《坛经》所载，惠能本不识字，他先“请人一读”神秀的偈语，然后作此歌偈，“请得一解书人于西间壁上题着”。
思归难眠，起身排遣愁绪，残月尚在，余晖犹存。“起行残月影徘徊”，把自己完全放在了(zai liao)一个形单影只的凄冷环境中。李白饮酒尚能“举杯邀明月，对影成三人”，顾况面对的却是残月淡光，不足以遣怀。而残月能映照自己的同时也能映照家乡，这样孤寂之情则更进一层。思乡情怀不能自已，在月影徘徊之时看到的只有自己的暗影，自己唯有独自面对这份凄楚之情。从被角声惊起到对月徘徊，失意中思念的家乡也一点点从梦境中清晰了起来。思乡是引子，伤怀则成了全诗的主要情绪。张九龄有《秋夕望月》诗写到：“清迥江城月，流光万里同。所思如梦里，相望在庭中。 皎洁青苔露，萧条黄叶风。含情不得语，频使桂华空。”可以作为此诗的一个补充。
这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面，一是抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作(liao zuo)者深沉丰富的思想感情。
一、二句从应邀写起，“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有尽而意无穷。
“《杜陵叟》白居易 古诗，杜陵居，岁种薄田一顷余。”杜陵，地名，即汉宣帝陵，在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民，他世世代代以种地为业，守着一顷多的薄田，过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中，少不了风花雪月，也有的是闲情雅致，但是有意识地不但以农民作为作品的主人公，而且真正站在劳苦大众的立场上，为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品，还是不多见的。在这一点上，白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命，并不是想在题材上猎奇出新，而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众，他们的生活过得十分悲惨，而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
文章第一段，作者力排众说，对蔺相如“完璧归赵”一事“未敢以为信也”。开门见山，毫无遮拦。接着分述其观点，展开全文。《史记》所载的“完璧归赵”始末，事启端于秦昭王“愿以十五城请易璧”，结束于“秦亦不以城予赵，赵亦终不予秦璧”。作者据此断言，虽秦强赵弱，但秦“言取璧者情也，非欲以窥赵也”。也就是说秦当时的本意只是想要得到和氏璧，而没有打算以此为借口(jie kou)进攻赵国。作者开始就把注意力集中在和氏璧事件的本质方面，而不去纠缠其中令人眼花缭乱的具体情节，根据史实得出(de chu)了使人信服的论断。然而作者并没有以事后的认识去苛求古人，而是允许赵国对秦的实情本意有“得”与“不得”的两种选择；对秦的威胁有“畏”与“弗畏”的不同反应。偏执一言，就不近情理；面面俱到，才让人心服口服。赵国的“得”与“不得”，“畏”与“弗畏”都无可非议，作者要批评的是蔺相如“既畏之而复挑其怒”的自相矛盾的做法。换句话说，无论蔺相如如何智勇，而做出可能招致“武安君十万众压邯郸”的事，也是不足取法的。作者跳出前人只见个人不见大局的窠臼，正本寻源，一新读者耳目。
尽管“意万重”，无从下笔，但就文意看，家书还是写了，问题在于匆匆着笔，意犹未尽。“匆匆”二字，生动如画，既写了自己一方，也反映出捎信者一方。联系下文来看，那个捎信人是在行期在即时遇到的：也许就要上马、上船，即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫，总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆，写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔，万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中，诗人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前。“说不尽”三字，也与上文“意万重”紧相呼应，由于“意万重”，所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说：“首句羁人摇落之意已概见，正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’，妙更形容得出。试思如此下半首如何领起，便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句，环环紧扣，首尾相应。结句更是造语入妙，写情入微，可称一篇之警策。近人俞陛云评论说：“已作家书，而长言不尽，临发开封，极言其怀乡之切。”又说：“此类之诗，皆至性语也。”（《诗境浅说续编》）所谓“至性语”，就是说写出了最真挚的人类共有的感情，而且达于极致。在结构上，上句说“匆匆说不尽”，下句说“临发又开封”，渲染足了“匆匆”的气氛。
最后一层，诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动，将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容，一口气抒写下来，情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句，在叙述过程中，对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意，对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而，时过境迁，旧地难寻，桃源已不知在何处了。这时，只剩下了一片迷惘。最后四句，作为全诗的尾声，与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之，结尾则是有意不迷而反从迷中失之，令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”，诗笔飘忽，意境迷茫，给人留下了无穷的回味。
这是一首诗意淡远的七言绝句，以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣，也体现了作者的矛盾心理。
第一首偈，见于敦煌写本《坛经》。关于这首诗的来历，《坛经》第四节至第八节，有明白的记载：五祖弘忍“一日唤门人尽来”，要大家“各作一偈”。并说“若悟大意者”，即“付汝衣法，禀为六代”。弘忍的上首弟子神秀在门前写了一偈道：“身是菩提树，心如明镜台。时时勤拂拭，莫使有尘埃。”弘忍知道后，“遂唤神秀上座于堂内”，说是“汝作此偈，见即未到”，“若觅无上菩提，即未可得”，因而要他“更作一偈”。而“秀上座去数日，作不得”。惠能的偈语，即针对神秀的《无相偈》而发。据《坛经》所载，惠能本不识字，他先“请人一读”神秀的偈语，然后作此歌偈，“请得一解书人于西间壁上题着”。
思归难眠，起身排遣愁绪，残月尚在，余晖犹存。“起行残月影徘徊”，把自己完全放在了(zai liao)一个形单影只的凄冷环境中。李白饮酒尚能“举杯邀明月，对影成三人”，顾况面对的却是残月淡光，不足以遣怀。而残月能映照自己的同时也能映照家乡，这样孤寂之情则更进一层。思乡情怀不能自已，在月影徘徊之时看到的只有自己的暗影，自己唯有独自面对这份凄楚之情。从被角声惊起到对月徘徊，失意中思念的家乡也一点点从梦境中清晰了起来。思乡是引子，伤怀则成了全诗的主要情绪。张九龄有《秋夕望月》诗写到：“清迥江城月，流光万里同。所思如梦里，相望在庭中。 皎洁青苔露，萧条黄叶风。含情不得语，频使桂华空。”可以作为此诗的一个补充。
这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面，一是抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作(liao zuo)者深沉丰富的思想感情。
一、二句从应邀写起，“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有尽而意无穷。
“《杜陵叟》白居易 古诗，杜陵居，岁种薄田一顷余。”杜陵，地名，即汉宣帝陵，在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民，他世世代代以种地为业，守着一顷多的薄田，过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中，少不了风花雪月，也有的是闲情雅致，但是有意识地不但以农民作为作品的主人公，而且真正站在劳苦大众的立场上，为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品，还是不多见的。在这一点上，白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命，并不是想在题材上猎奇出新，而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众，他们的生活过得十分悲惨，而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
文章第一段，作者力排众说，对蔺相如“完璧归赵”一事“未敢以为信也”。开门见山，毫无遮拦。接着分述其观点，展开全文。《史记》所载的“完璧归赵”始末，事启端于秦昭王“愿以十五城请易璧”，结束于“秦亦不以城予赵，赵亦终不予秦璧”。作者据此断言，虽秦强赵弱，但秦“言取璧者情也，非欲以窥赵也”。也就是说秦当时的本意只是想要得到和氏璧，而没有打算以此为借口(jie kou)进攻赵国。作者开始就把注意力集中在和氏璧事件的本质方面，而不去纠缠其中令人眼花缭乱的具体情节，根据史实得出(de chu)了使人信服的论断。然而作者并没有以事后的认识去苛求古人，而是允许赵国对秦的实情本意有“得”与“不得”的两种选择；对秦的威胁有“畏”与“弗畏”的不同反应。偏执一言，就不近情理；面面俱到，才让人心服口服。赵国的“得”与“不得”，“畏”与“弗畏”都无可非议，作者要批评的是蔺相如“既畏之而复挑其怒”的自相矛盾的做法。换句话说，无论蔺相如如何智勇，而做出可能招致“武安君十万众压邯郸”的事，也是不足取法的。作者跳出前人只见个人不见大局的窠臼，正本寻源，一新读者耳目。
尽管“意万重”，无从下笔，但就文意看，家书还是写了，问题在于匆匆着笔，意犹未尽。“匆匆”二字，生动如画，既写了自己一方，也反映出捎信者一方。联系下文来看，那个捎信人是在行期在即时遇到的：也许就要上马、上船，即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫，总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆，写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔，万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中，诗人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前。“说不尽”三字，也与上文“意万重”紧相呼应，由于“意万重”，所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说：“首句羁人摇落之意已概见，正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’，妙更形容得出。试思如此下半首如何领起，便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句，环环紧扣，首尾相应。结句更是造语入妙，写情入微，可称一篇之警策。近人俞陛云评论说：“已作家书，而长言不尽，临发开封，极言其怀乡之切。”又说：“此类之诗，皆至性语也。”（《诗境浅说续编》）所谓“至性语”，就是说写出了最真挚的人类共有的感情，而且达于极致。在结构上，上句说“匆匆说不尽”，下句说“临发又开封”，渲染足了“匆匆”的气氛。
最后一层，诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动，将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容，一口气抒写下来，情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句，在叙述过程中，对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意，对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而，时过境迁，旧地难寻，桃源已不知在何处了。这时，只剩下了一片迷惘。最后四句，作为全诗的尾声，与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之，结尾则是有意不迷而反从迷中失之，令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”，诗笔飘忽，意境迷茫，给人留下了无穷的回味。
这是一首诗意淡远的七言绝句，以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣，也体现了作者的矛盾心理。
创作背景
此文大约写于宋太宗端拱二年（989），作者当时36岁。此前五年左右的仕宦生涯中，他基本担任地方州县官职。端拱元年，太宗召试，擢右拾遗、直史馆。二年，拜左司谏，知制诰，判大理寺，故此文末尾曰“棘寺小吏王某为文”。
王艮( 近现代 )
收录诗词 (5369) 首
简 介
王艮 （1278—1348）元绍兴诸暨人，字止善。为人尚气节，读书务明理致用。起家为吏。后历两浙都转运盐使司、海道漕运都万户府经历，核减盐引，除运船为风所败者之粮。迁江浙行省检校官，迁江西行省左右司员外郎，奸人诬两省民巨额迹避田赋，艮皆破其诳妄。后以淮东道宣慰副使致仕。
卜算子·我住长江头
石溪盘鹤外，岳室闭猿前。柱史题诗后，松前更肃然。"
忽忆十年相识日，小儒新自海边来。"
沈裴笔力斗雄壮，宋杜词源两风雅。他方居士来施斋，
烟起药厨晚，杵声松院深。闲眠得真性，惆怅旧时心。"
紫陌罢双辙，碧潭穷一纶。高秋更南去，烟水是通津。"
"萧洒傍回汀，依微过短亭。气凉先动竹，点细未开萍。
"西风澹澹水悠悠，雪点丝飘带雨愁。
"神耀破氛昏，新阳入晏温。绪风调玉吹，端日应铜浑。
恨别
既为金界客，任改净人名。愿扫琉璃地，烧香过一生。
僻爱江山俯坐隅，人间不是便为图。
"桂水春犹早，昭川日正西。虎当官道斗，猿上驿楼啼。
清阴长在好相容。迎风几拂朝天骑，带月犹含度岭钟。
自是追攀认知己，青云不假送迎人。"
鲛绡休卖海为田。亦逢毛女无憀极，龙伯擎将华岳莲。
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武，两来庸蜀抚疲羸。
异域东风湿，中华上象宽。此楼堪北望，轻命倚危栏。"
玉阶怨·夕殿下珠帘
"今代如尧代，征贤察众情。久聆推行实，然后佐聪明。
野人思酒去还来。自抛官与青山近，谁讶身为白发催。
史册书堪重，丹青画更宜。愿依连理树，俱作万年枝。"
时节先从暖处开，北枝未发南枝晚。江城太守须髯苍，
茶煮朝宗水，船停调角州。炎方好将息，卑湿旧堪忧。"
"帝乡群侣杳难寻，独立沧洲岁暮心。
"庭树几株阴入户，主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁，
"闭户息机搔白首，中庭一树有清阴。年年不改风尘趣，
国风·郑风·风雨
尊前尽日谁相对，唯有南山似故人。
为问訾家洲畔月，清秋拟许醉狂无。
曾话黄陵事，今为白日催。老无儿女累，谁哭到泉台。
风槛夕云散，月轩寒露滋。病来双鬓白，不是旧离时。"
白日成千古，金縢閟九龄。小臣哀绝笔，湖上泣青萍。"
"密帐真珠络，温帏翡翠装。楚腰知便宠，宫眉正斗强。
"楼头钟鼓递相催，曙色当衙晓仗开。孔雀扇分香案出，
"百蛮降伏委三秦，锦里风回岁已新。渠滥水泉花巷湿，
与夏十二登岳阳楼
无限春愁莫相问，落花流水洞房深。"
路有论冤谪，言皆在中兴。空闻迁贾谊，不待相孙弘。江阔惟回首，天高但抚膺。去年相送地，春雪满黄陵。
灌木寒樯远，层波皓月同。何当复雠校，春集少阳宫。"
簟凉清露夜，琴响碧天秋。重惜芳尊宴，满城无旧游。"
月里宁无姊，云中亦有君。三清与仙岛，何事亦离群。
一夜阴谋达至尊。肉视具僚忘匕箸，气吞同列削寒温。
楞伽顶上清凉地，善眼仙人忆我无。
奔曦入半百，冉冉颓濛汜。云泛名利心，风轻是非齿。
满庭芳·茶
却到人间迷是非。千秋御节在八月，会同万国朝华夷。
锦段知无报，青萍肯见疑。人生有通塞，公等系安危。
山光临舜庙，河气隔王畿。甚积汤原思，青青宿麦肥。"
此时初创观风楼，檐高百尺堆华榱。楼南更起斗鸡殿，
"楚神铁马金鸣珂，夜动蛟潭生素波。商风刮水报西帝，
平明一封书，寄向东北舟。翩翩春归鸟，会自为匹俦。"
"鹿原阴面浐州湄，坐觉林泉逼梦思。闲景院开花落后，
早炊香稻待鲈鲙，南渚未明寻钓翁。"
晚泊
"缘危路忽穷，投宿值樵翁。鸟下山含暝，蝉鸣露滴空。
静得尘埃外，茶芳小华山。此亭真寂寞，世路少人闲。
"皎洁终无倦，煎熬亦自求。花时随酒远，雨后背窗休。
官自文华重，恩因顾问生。词人求作称，天子许和羹。
托质属太阴，炼形复为人。誓将覆宫泽，安此真与神。
"翠湿衣襟山满楼，竹间溪水绕床流。
此去黄金台上客，相思应羡雁南归。"
"石壁苍苔翠霭浓，驱车商洛想遗踪。天高猿叫向山月，
虞美人·秋感
梁台初建应惆怅，不得萧公作骑兵。"
"何处消长日，慈恩精舍频。僧高容野客，树密绝嚣尘。
叶乱田田绿，莲馀片片红。激波才入选，就日已生风。
萧索风高洙泗上，秋山明月夜苍苍。"
"滟滟横波思有馀，庾楼明月堕云初。
县官无人具军顿，行宫彻屋屠云螭。马嵬驿前驾不发，
逢君话此空洒涕，却忆欢娱无见期。主翁莫泣听我语，
"霜风露叶下，远思独裴回。夜久草堂静，月明山客来。
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
二纪征南恩与旧，此时丹旐玉山西。"
秋风秋雨别家人。冰霜想度商于冻，桂玉愁居帝里贫。
"水玉簪头白角巾，瑶琴寂历拂轻尘。浓阴似帐红薇晚，
尝茶春味渴，断酒晚怀清。尽得幽人趣，犹嫌守吏迎。
"风杪影凌乱，露轻光陆离。如霞散仙掌，似烧上峨嵋。
"月中时叫叶纷纷，不异洞庭霜夜闻。
路指云汉津，谁能吟四愁。银壶傲海雪，青管罗名讴。
"绿蔓秾阴紫袖低，客来留坐小堂西。
社日
微灯悬刻漏，旧梦返湘沅。先是琴边起，知为阁务繁。"
野水秋吟断，空山暮影斜。弟兄相识遍，犹得到君家。"
四邻无去伴，醉卧青楼晓。妾颜不如谁，所贵守妇道。
影侵残雪际，声透小窗间。即耸凌空干，翛翛岂易攀。"
五湖烟水盈归梦，芦荻花中一钓舟。"
干芦一炬火，回首是平芜。"
内竖依凭切，凶门责望轻。中台终恶直，上将更要盟。
尔来又三岁，甘泽不及春。盗贼亭午起，问谁多穷民。