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南乡子·咏瑞香

唐代 / 杨鸿

古树生春藓,新荷卷落花。圣恩加玉铉,安得卧青霞。"
不似长剑须天倚。吁嗟光禄英雄弭,大食宝刀聊可比。
晓入朱扉启,昏归画角终。不成寻别业,未敢息微躬。
此流须卒斩,神器资强干。扣寂豁烦襟,皇天照嗟叹。"
"扁舟欲到泷口湍,春水湍泷上水难。投竿来泊丹崖下,
古树生春藓,新荷卷落花。圣恩加玉铉,安得卧青霞。"
纱灯临古砌,尘札在空床。寂寞疏钟后,秋天有夕阳。"
"今夕秦天一雁来,梧桐坠叶捣衣催。
"更欲投何处,飘然去此都。形骸元土木,舟楫复江湖。
玉策奉诚信,仙佩俟奔驿。香气入岫门,瑞云出岩石。
连笮动袅娜,征衣飒飘飖.急流鸨鹢散,绝岸鼋鼍骄。
岂是离居时,奈何于役牵。洞庭有深涉,曷日期归旋。
愿言书诸绅,可以为佩服。"
爆嵌魑魅泣,崩冻岚阴昈.罗落沸百泓,根源皆万古。
"新亭结构罢,隐见清湖阴。迹籍台观旧,气溟海岳深。
琼瑶生箧笥,光景借茅茨。他日青霄里,犹应访所知。"


南乡子·咏瑞香拼音解释:

gu shu sheng chun xian .xin he juan luo hua .sheng en jia yu xuan .an de wo qing xia ..
bu si chang jian xu tian yi .yu jie guang lu ying xiong mi .da shi bao dao liao ke bi .
xiao ru zhu fei qi .hun gui hua jiao zhong .bu cheng xun bie ye .wei gan xi wei gong .
ci liu xu zu zhan .shen qi zi qiang gan .kou ji huo fan jin .huang tian zhao jie tan ..
.bian zhou yu dao long kou tuan .chun shui tuan long shang shui nan .tou gan lai bo dan ya xia .
gu shu sheng chun xian .xin he juan luo hua .sheng en jia yu xuan .an de wo qing xia ..
sha deng lin gu qi .chen zha zai kong chuang .ji mo shu zhong hou .qiu tian you xi yang ..
.jin xi qin tian yi yan lai .wu tong zhui ye dao yi cui .
.geng yu tou he chu .piao ran qu ci du .xing hai yuan tu mu .zhou ji fu jiang hu .
yu ce feng cheng xin .xian pei si ben yi .xiang qi ru xiu men .rui yun chu yan shi .
lian ze dong niao na .zheng yi sa piao yao .ji liu bao yi san .jue an yuan tuo jiao .
qi shi li ju shi .nai he yu yi qian .dong ting you shen she .he ri qi gui xuan .
yuan yan shu zhu shen .ke yi wei pei fu ..
bao qian chi mei qi .beng dong lan yin hu .luo luo fei bai hong .gen yuan jie wan gu .
.xin ting jie gou ba .yin jian qing hu yin .ji ji tai guan jiu .qi ming hai yue shen .
qiong yao sheng qie si .guang jing jie mao ci .ta ri qing xiao li .you ying fang suo zhi ..

译文及注释

译文
想到天下多么(me)辽阔广大,难道只在这里才有娇女?”
春天的(de)景象还没装点到城郊,    
金铜仙人铅泪如洗,去国辞乡,只可叹她携盘远去,不能再贮藏清露以供哀蝉了(liao)。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来,那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽,还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦,可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱,让自己顿时(shi)承受这无尽的哀伤?而当此之时,她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中,柳丝万缕飘飞的美景。
最后得到什么好处,难道只是迎来白雉?
乍以为是银河从天上落下,弥漫飘洒在半空中。
为什么唯独我这么苦命,来来去去的好事总也轮不上。
到底为取悦谁,叫我梳妆修饰仪容。
在它初升时山中泉眼透白,当它升高时海水透出明光。
突然相(xiang)见反而怀疑是梦,悲伤叹息互相询问年龄。
长眉总是紧锁,任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆,看那高飞的雁行,字字都是愁。
当年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能,汉朝(chao)公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动,仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
  张衡,字平子,是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章,曾到“三辅”一带游学,趁机进了洛阳,在太学学习,于是通晓五经,贯通六艺,虽然才华比一般的人高,但并不因此而骄傲自大。(他)平时举止从容,态度平静,不喜欢与世俗之人交往。永元年间,他被推举为孝廉,却不应荐,屡次被公府征召,都没有就任。此时社会长期太平无事,从王公贵族到一般官吏,没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》,用它来(向朝廷)讽喻规劝。(这篇(pian)赋,他)精心构思润色,用了十年才完成。大将军邓骘认为他的才能出众,屡次征召他,他也不去应召。
纱窗倚天而开,水树翠绿如少女青发。
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?

注释
⑽帝旁投壶多玉女:《神异经·东荒经》载:东王公常与一玉女玩投壶的游戏,每次投一千二百支,不中则天为之笑。天笑时,流火闪耀,即为闪电。三时:早、午、晚。倏烁:电光闪耀。晦冥:昏暗。这两句暗指皇帝整天寻欢作乐,权奸和宦官弄权,朝廷政令无常。
③芳草王孙:王孙,泛指男子。
⑸怕:一作“恨”。

57、三老:封建社会里管教化的乡官。豪杰,指当地有声望的人。

赏析

  然而,对这样一个孤苦可怜的寡妇,统治阶级也并不放过对她的榨取,而且手段是那样残忍:“桑柘废来犹纳税,田园荒后尚征苗。”此处的“纳税”,指缴纳丝税;“征苗”,指征收青苗税,这是代宗广德二年开始增设的田赋附加税,因在粮食未成熟前征收,故称。古时以农桑为本,由于战争的破坏,桑林伐尽了,田园荒芜了,而官府却不顾人民的死活,照旧逼税和“征苗”。残酷的赋税剥削,使这位孤苦贫穷的寡妇无以为生。
  这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面,到他离去只留下被划开的一片浮萍,有景有色,有行动描写,有心理刻画,细致逼真,富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象,也就栩栩如生,跃然纸上了。
  此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景,诗人就其所见先写渌水,南湖的水碧绿澄彻,一至映衬得秋月更明。一个“明”字,写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事,言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧,“荷花”不仅“娇”而且“欲语”,不特“欲语”而且十分媚人,一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗,选词甚妙,设境奇绝,把荷花写活了,把境界(jing jie)写活了。末两句诗写出典型的南方秋景,不仅无肃杀之气,无萧条之感,而且生气勃勃,胜似春日;从景色的描写,表现出诗人愉悦的情绪。
  此诗之开篇“《明月皎夜光》佚名 古诗,促织鸣东壁”,读者可以感觉到诗人此刻正浸染着一派月光。这是的皎洁的月色,蟋蟀的低吟,交织成一曲无比清切的夜之旋律。再看夜空,北斗横转,那由“玉衡”(北斗第五星)、“开阳”、“摇光”三星组成的斗柄(杓),正指向天象十二方位中的“孟冬,闪烁的星辰,更如镶嵌天幕的明珠,把夜空辉映得一片璀璨。一切似乎都很美好,包括(bao kuo)那披着一身月光漫步的诗人。但是“此刻”究竟是什么时辰:“玉衡指孟冬”。据金克木先生解说,“孟冬”在这里指的不是初冬节令(因为下文明说还有“秋蝉”),而是指仲秋后半夜的某个时刻。仲秋的后半夜--如此深沉的夜半,诗人却还在月下踽踽步,确实有些反常。倘若不是胸中有着缠绕不去的忧愁,搅得人心神不宁,谁也不会在这样的时刻久久不眠。明白了这一层,人们便知道,诗人此刻的心境非但并不“美好”,简直有些凄凉。由此体味上述四句,境界就立为改观——不仅那皎洁的月色,似乎变得幽冷了几分,就是那从“东璧”下传来的蟋蟀之鸣(zhi ming),听去也格外到哀切。从美好夜景中,抒写客中独步的忧伤,那“美好”也会变得“凄凉”的,这就是艺术上的反衬效果。
  诗题中的“龙阳县”,即今湖南汉寿。“青草湖”,即今洞庭湖的东南部,因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”,而诗中又写“洞庭”,是两水相连相通的缘故。
  为君别唱吴宫曲,汉水东南日夜流。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  全诗十章,共分三部分。首二章以南山起兴,以象征二权臣。以山之险要象征其权之枢要,又以山之不平联系到二臣秉政不平。结合篇末“昊天不平,我王不宁”的呼应来看,天怒人怨,总由师尹秉政不平使然,故“不平”二字为全篇眼目。只是第二部分却一再将不平(不夷)与不己(不自为政)并提而责难,推思其义,全诗是指斥师尹失政在不能持平(夷),而要持平则又须事必躬亲(己),因而全诗结构是起于夷(平)终于夷(平)而介于己。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  这是一首抒写报国之情和忧国之念的作品。诗的前六句追怀旧事,寄慨遥深;后两句既有送行之意,也有对金兵的突然退却难以置信,又欣喜若狂。
  第二第三章承第一章的反覆咏叹,真是“一诉不已,乃再诉之,再诉不已,更三诉之”(方玉润《诗经原始》)。第四章沉痛已极,无可奈何,只有自呼父母而叹其生之不辰了,前面感情的回旋,到此突然一纵,扣人心弦,“埋怨父母极无理,却有至情”(牛运震《诗志》)。
  接下来诗人笔锋一转,就写到请求援引的题旨上:“阳和”句是说:虽有和暖的太阳,毕竟无法使自己的穷途落魄之恨消散。“霄汉”句说:但我仰望天空,我还是时时刻刻倾向着太阳(指当朝皇帝),意指自己有一颗为朝廷做事的衷心。“献赋”句说:十年来,我不断向朝廷献上文赋(指参加科举考试),可惜都没有得到知音者的赏识。“羞将”句说:如今连头发都变白了,看见插着华簪的贵官,我不能不感到惭愧。意思说得很清楚,但言语含蓄,保持了一定的身份。
  这首词在艺术表现上,为了把复杂的思想感情浓缩在精炼的语言之中,文天祥较多地借用了典故和前人诗歌的意境。
  其一
  王维此诗颈联侧重于听觉,陈与(chen yu)义的《春雨》里也有相似的句子:“孤莺啼永昼,细雨湿高城”,其实细较之下,也可以觉出很大的不同。王维的两句,晚钟鸣响,用耳朵听,自不必说,雨过春城,当然也是用听,两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗,莺啼是听觉,而雨湿高城,却与王维的雨过高城不同。过,只写雨的一种状态,运动的状态,但是湿,却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”,“又过”,最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来,此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的,而“过”字,表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
  这首诗,是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
  “岭头便是分头处,惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”,相伴相依的旅程中,“溪水有情”之感不免与日俱增,因此当登上岭头,就要和溪水分头而行的时候,心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写,而是从溪水方面来写,以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头,诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜,耳畔只听到岭头流水,仍是潺湲作响,彻夜不停,仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字,暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声,而当将别之际,却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里,诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点,由“岭头”引出(yin chu)旅人与溪水的“分头”,又由“分头”引出“惜别”,因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易,达到了和谐的统一。写到这里,溪水的“有情”已经臻于极致,诗人对溪水的深情也自在不言中了。
  七绝《馆娃宫怀古》共五首,又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作,是皮日休在苏州任职时,因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽,以叙述和议论相结合,通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比,反映吴国的盛衰兴亡,籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。

创作背景

  再次,想象丰富奇特。李白在这首诗中的想象力是惊人的,超越时空限制,不受任何约束。从蚕丛开国、五丁开山的古老传说到“朝避猛虎,夕避长蛇”的可怕现实,从六龙回日之九重云霄到冲波逆折之百丈深渊;既有“百步九折”、“连峰去天不盈尺”、“枯松倒挂倚绝壁”各种图景展现,又有“悲鸟号’、“子规啼”、“砯崖转石万壑雷”诸般音响激荡;甚而至于还有“扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹”的切身经历、实地感受。凭借神奇的想象,作者具体描绘出了蜀道峥嵘崔嵬的面貌,生动渲染出了它阴森幽邃的氛围,使人如身临其境,耳闻目睹。欧阳修曾说:“蜀道之难,难于上青天,太白落笔生云烟”(《太白戏圣俞》),形象地说出了人们读《《蜀道难》李白 古诗》后所得到的艺术感受。

  

杨鸿( 唐代 )

收录诗词 (1943)
简 介

杨鸿 生卒年、籍贯皆不详。文宗开成二年(837)登进士第。事迹略见《唐诗纪事》卷五二。《全唐诗》存诗1首。

郑风·扬之水 / 蒋师轼

奈何离居夜,巢鸟飞空林。愁坐至月上,复闻南邻砧。"
"将帅蒙恩泽,兵戈有岁年。至今劳圣主,可以报皇天。
山中谁余密,白发日相亲。雀鼠昼夜无,知我厨廪贫。
称寿争离席,留欢辄上关。莫言辞客醉,犹得曳裾还。"
鸣玉锵金尽正臣,修文偃武不无人。
"尧心知稼穑,精意绕山川。风雨神祇应,笙镛诏命传。
玉镫初回酸枣馆,金钿正舞石榴裙。忽惊万事随流水,
"淮南芳草色,日夕引归船。御史王元贶,郎官顾彦先。


同吴王送杜秀芝赴举入京 / 梅挚

洛阳士女皆驱将。岂无父母与兄弟,闻此哀情皆断肠。
绛阙犹栖凤,雕梁尚带虹。温泉曾浴日,华馆旧迎风。
"言是商山老,尘心莫问年。白髯垂策短,乌帽据梧偏。
修绠悬冰甃,新桐荫玉沙。带星凝晓露,拂雾涌秋华。
礼乐攻吾短,山林引兴长。掉头纱帽仄,曝背竹书光。
少壮乐难得,岁寒心匪他。气缠霜匣满,冰置玉壶多。
"六国平来四海家,相君当代擅才华。
绕梁即襟带,封卫多漂泊。事古悲城池,年丰爱墟落。


墨梅 / 王旭

宁知采竹人,每食惭薇蕨。"
"亭亭凤凰台,北对西康州。西伯今寂寞,凤声亦悠悠。
海气蒸云黑,潮声隔雨深。乡愁不可道,浦宿听猿吟。"
浩荡古今同一体。比看叔伯四十人,有才无命百寮底。
惯习元从众,全生或用奇。前林腾每及,父子莫相离。"
"叹惜高生老,新诗日又多。美名人不及,佳句法如何。
旷绝含香舍,稽留伏枕辰。停骖双阙早,回雁五湖春。
"新领州从事,曾为朝大夫。江城竹使待,山路橘官扶。


早春行 / 张綖

澹泊调元气,中和美圣君。唯馀东鲁客,蹈舞向南熏。"
主人邀尽醉,林鸟助狂言。莫问愁多少,今皆付酒樽。"
石宫秋气清,清气宜山谷。落叶逐霜风,幽人爱松竹。
羁绊心常折,栖迟病即痊。紫收岷岭芋,白种陆池莲。
繁虫满夜草,连雨暗秋城。前路诸侯贵,何人重客卿。"
"江北有大洲,洲上堪力耕。此中宜五谷,不及西阳城。
"自古求忠孝,名家信有之。吾贤富才术,此道未磷缁。
降龙今已去,巢鹤竟何从。坐见繁星晓,凄凉识旧峰。"


蜀道难 / 叶子奇

赞普多教使入秦,数通和好止烟尘。
"求名虽有据,学稼又无田。故国三千里,新春五十年。
萍泛无休日,桃阴想旧蹊。吹嘘人所羡,腾跃事仍睽。
满堂词客尽朱颜。花光来去传香袖,霞影高低傍玉山。
"北风长至远,四牡向幽并。衰木新田路,寒芜故绛城。
归期且喜故园春。稚子只思陶令至,文君不厌马卿贫。
钓濑疏坟籍,耕岩进弈棋。地蒸馀破扇,冬暖更纤絺。
空斋梦里雨萧萧。星霜渐见侵华发,生长虚闻在圣朝。


画堂春·雨中杏花 / 邹兑金

"画精神,画筋骨,一团旋风瞥灭没。仰秣如上贺兰山,
借问君欲何处来,黄姑织女机边出。"
君家北原上,千金买胜事。丹阙退朝回,白云迎赏至。
久判野鹤如霜鬓,遮莫邻鸡下五更。"
比公头上冠,贞质未为贱。当公赋佳句,况得终清宴。
短畦带碧草,怅望思王孙。凤随其皇去,篱雀暮喧繁。
前雨伤卒暴,今雨喜容易。不可无雷霆,间作鼓增气。
夏口帆初上,浔阳雁正过。知音在霄汉,佐郡岂蹉跎。"


帝台春·芳草碧色 / 周默

阶砌思攀陟,门阑尚阻修。高山不易仰,大匠本难投。
世情只益睡,盗贼敢忘忧。松菊新沾洗,茅斋慰远游。"
銮舆驻凤翔,同谷为咽喉。西扼弱水道,南镇枹罕陬。
宸极祅星动,园陵杀气平。空馀金碗出,无复穗帷轻。
公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左辅,百里见积雪。
"禁脔去东床,趋庭赴北堂。风波空远涉,琴瑟几虚张。
世事空名束,生涯素发知。山山春草满,何处不相思。"
晓来急雨春风颠,睡美不闻钟鼓传。东家蹇驴许借我,


贺新郎·用前韵送杜叔高 / 张士猷

"水绕冰渠渐有声,气融烟坞晚来明。
"双林彼上人,诗兴转相亲。竹里经声晚,门前山色春。
"时节方大暑,试来登殊亭。凭轩未及息,忽若秋气生。
新作蛾眉样,谁将月里同。有来凡几日,相效满城中。
华省征群乂,霜台举二贤。岂伊公望远,曾是茂才迁。
"黄雀饱野粟,群飞动荆榛。今君抱何恨,寂寞向时人。
层阁凭雷殷,长空水面文。雨来铜柱北,应洗伏波军。"
舜举十六相,身尊道何高。秦时任商鞅,法令如牛毛。


池上早夏 / 李文渊

信矣草创时,泰阶速贤良。一言顿遭逢,片善蒙恩光。
"畋猎自古昔,况伊心赏俱。偶与群公游,旷然出平芜。
"秋气落穷巷,离忧兼暮蝉。后时已如此,高兴亦徒然。
北斗司喉舌,东方领搢绅。持衡留藻鉴,听履上星辰。
虽蒙换蝉冠,右地恧多幸。敢忘二疏归,痛迫苏耽井。
盗贼纵横甚密迩,形神寂寞甘辛苦。几时高议排金门,
"贾生恸哭后,寥落无其人。安知蔡夫子,高义迈等伦。
语言未终夕,离别又伤春。结念湓城下,闻猿诗兴新。"


池上 / 谢涛

时清关失险,世乱戟如林。去矣英雄事,荒哉割据心。
顷壮戎麾出,叨陪幕府要。将军临气候,勐士塞风飙。
坐深乡党敬,日觉死生忙。朱门任倾夺,赤族迭罹殃。
陵霜之华,我心忧嗟。阴之胜矣,而阳不加。坱轧陶钧,
词场竟疏阔,平昔滥吹奖。百年见存殁,牢落吾安放。
我虽消渴甚,敢忘帝力勤。尚思未朽骨,复睹耕桑民。
之推避赏从,渔父濯沧浪。荣华敌勋业,岁暮有严霜。
"日长鼓腹爱吾庐,洗竹浇花兴有馀。骚客空传成相赋,