辛夷坞
垄东垄西多屈曲，野麋饮水长簇簇。胡兵夜回水旁住，
岂止寻常用，将传度量同。人何不取利，物亦赖其功。
"鸣雁嘹嘹北向频，渌波何处是通津。风尘海内怜双鬓，
上将坚深垒，残兵斗落晖。常闻铁剑利，早晚借馀威。"
"古村荒石路，岁晏独言归。山雪厚三尺，社榆粗十围。
往时汉地相驰逐，如雨如风过平陆。岂意今朝驱不前，
"篱外涓涓涧水流，槿花半点夕阳收。
此意无所欲，闭门风景迟。柳条将白发，相对共垂丝。
当时还有登城者，荒草如今知是谁。"
"玉帐元侯重，黄枢上宰雄。缘情词律外，宣力庙谋中。
辛夷坞拼音解释:
long dong long xi duo qu qu .ye mi yin shui chang cu cu .hu bing ye hui shui pang zhu .
qi zhi xun chang yong .jiang chuan du liang tong .ren he bu qu li .wu yi lai qi gong .
.ming yan liao liao bei xiang pin .lu bo he chu shi tong jin .feng chen hai nei lian shuang bin .
shang jiang jian shen lei .can bing dou luo hui .chang wen tie jian li .zao wan jie yu wei ..
.gu cun huang shi lu .sui yan du yan gui .shan xue hou san chi .she yu cu shi wei .
wang shi han di xiang chi zhu .ru yu ru feng guo ping lu .qi yi jin chao qu bu qian .
.li wai juan juan jian shui liu .jin hua ban dian xi yang shou .
ci yi wu suo yu .bi men feng jing chi .liu tiao jiang bai fa .xiang dui gong chui si .
dang shi huan you deng cheng zhe .huang cao ru jin zhi shi shui ..
.yu zhang yuan hou zhong .huang shu shang zai xiong .yuan qing ci lv wai .xuan li miao mou zhong .
译文及注释
译文
高松上挂着佼好的(de)月亮，空空的山谷里一(yi)派清秋肃穆。
北方有位美丽姑娘，独立(li)世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；
五更时惆怅苦闷又回到我心上，仍是孤灯一盏照着这片片落花。
朝朝暮暮只与新人调笑，那管我这个旧人悲哭？！”
于是二十四日乘船往吴门去，走了几十里水路，虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折，望去清清楚楚，使人想要(yao)掉转(zhuan)船头再去游玩(wan)。
满心伤感满腔悲。我的哀痛谁体会。
在天愿为比翼双飞鸟，在地愿为并生连理枝。
西洲到底在哪(na)里？摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
目光撩人脉脉注视，眼中秋波流转水汪汪。
希望你节制悲伤减少忧愁，听我侧击行路难的歌调。
顾盼跂乌，群鸦猜详：
遇到涧流当道，光着脚板踏石淌，水声激激风飘飘，掀起我的衣裳。
良驹驰骋欲马不停蹄，人心留恋而车不转毂。
一起去游玩的人有吴武陵、龚(gong)古、我的弟弟宗玄。跟着同去的有姓崔的两个年轻人。一个叫做恕己，一个叫做奉壹。
注释
迷：凄迷。
彭：彭越（？——前196），昌邑（今山东省金乡县西北）人，秦末聚众起兵，后归刘邦，多建军功，封梁王。他因造反被囚，高祖予以赦免，迁至蜀道，但吕氏仍将他处死，并夷三族。
③无心：舒卷自如。
6.筝：弦乐器，木制长形。古代十三或十六根弦，现为二十五根弦。
⑥水：名词用作动词，下雨。
⑾“老吟”二句：老病秋江，说明李白已遇赦还浔阳。
赏析
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
这首词是词人漫游江南时抒写离情别绪之作，所表现的景象雄浑苍凉。词人将古垒残壁与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来，抒写了壮士悲秋的感慨。
第一首诗的前两句是诗人的回忆。诗人怀着留恋的心情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄羊”的生活确实令人怀恋，“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏。此时，诗人已经年老力衰。越是到这时，越是怀恋青年时代，因此写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境(xin jing)。诗人现在已经是“年老无筋力”了，但他仍然身靠着营门“数雁行”，仍然想把成排飞行的大雁射下来，一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥，志在千里”，“烈士暮年，壮心不已”的气概。一种“年老”而不服老，“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体，淋滴尽致。
以上四句，表面上是写羽林恶少之“胆”，实则是写羽林恶少之“势”，炙手可热，有很厉害的后台。
再下二句，“日入群动息”是总论，“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之；也可以说，因见归鸟趋林，所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态，“鸣”是声音，但惟有在特别空旷静寂的环境中，才能更加显出飞鸟趋林，更加清晰地听到鸟儿的声音，这是以动写静、以声写寂的表现手法。而环境的宁静优美，又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景，同时也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多，尤其归隐以后，常常借归鸟寓意。除此诗外，他如“翼翼归鸟，相林徘徊。岂思天路，欣及归栖”（《归鸟》），“翼翼归鸟，戢羽寒条。……矰缴奚施，已卷（倦）安劳”（《归鸟》），“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”（《归园田居》），还有(huan you)“云无心而出蚰，鸟倦飞而知还”（《归去来辞》），“山气日夕佳，飞鸟相与还”（《饮酒·结庐在人境》），“众鸟欣有托，吾亦爱吾庐”（《读山海经》），等等。这些诗中的归鸟，都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见，但它却唤起了作者的感慨深思：“群动”皆有止息之时，飞鸟日落犹知还巢，人生何独不然？鸟儿始飞终归的过程，正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴，也是比，又是即目写景，三者浑然一体，使人不觉，表现手法非常高妙。
公元442年（宋永初三年），谢灵运自京都建康赴永嘉太守任，途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗（水流沙上为“濑”），乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立，水急驶如(shi ru)箭。旧时有谚云：“有风七里，无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握，惟视风之大小来决定迟速。
三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容，应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念，就越是不敢当众剖白心迹，就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚，幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格，为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
原来，北魏时，拓跋辉出任万州刺史，从信都到汤阴的路上，因为需要润滑车轮的角脂，派人到处生截牛角，吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传，牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”，是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说，当然无异“弹琴”，可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
此诗既叹百姓之困穷，又伤国事之昏乱；既探祸乱之根，又言救乱之道；既叹生不逢时，又伤救世无力；既指斥国君之昏庸，又斥群僚不敢进言；既斥责小人乱国之行，又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
总之，《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了，它已开始由叙事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六(si liu)句骈文，开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。
子产这封书信，虽然持论堂堂正正，但由于注意引文长(wen chang)短交替，顿挫有致，并多方设喻对比，援引《诗经》，所以丝毫不使人感到枯燥和说教的气味。子产以其严密的推理和精警的语言使范宣子倾心受谏，减轻了各诸侯国的负担。《《子产告范宣子轻币》左丘明 古诗》堪称是先秦书信散文的代表作品。
全诗六章，章十二句，为整齐的四言体，每章内容各有重点，按人物的活动依次叙述，脉络连贯，层次清楚。
这首词是词人漫游江南时抒写离情别绪之作，所表现的景象雄浑苍凉。词人将古垒残壁与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来，抒写了壮士悲秋的感慨。
第一首诗的前两句是诗人的回忆。诗人怀着留恋的心情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄羊”的生活确实令人怀恋，“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏。此时，诗人已经年老力衰。越是到这时，越是怀恋青年时代，因此写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境(xin jing)。诗人现在已经是“年老无筋力”了，但他仍然身靠着营门“数雁行”，仍然想把成排飞行的大雁射下来，一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥，志在千里”，“烈士暮年，壮心不已”的气概。一种“年老”而不服老，“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体，淋滴尽致。
以上四句，表面上是写羽林恶少之“胆”，实则是写羽林恶少之“势”，炙手可热，有很厉害的后台。
再下二句，“日入群动息”是总论，“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之；也可以说，因见归鸟趋林，所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态，“鸣”是声音，但惟有在特别空旷静寂的环境中，才能更加显出飞鸟趋林，更加清晰地听到鸟儿的声音，这是以动写静、以声写寂的表现手法。而环境的宁静优美，又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景，同时也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多，尤其归隐以后，常常借归鸟寓意。除此诗外，他如“翼翼归鸟，相林徘徊。岂思天路，欣及归栖”（《归鸟》），“翼翼归鸟，戢羽寒条。……矰缴奚施，已卷（倦）安劳”（《归鸟》），“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”（《归园田居》），还有(huan you)“云无心而出蚰，鸟倦飞而知还”（《归去来辞》），“山气日夕佳，飞鸟相与还”（《饮酒·结庐在人境》），“众鸟欣有托，吾亦爱吾庐”（《读山海经》），等等。这些诗中的归鸟，都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见，但它却唤起了作者的感慨深思：“群动”皆有止息之时，飞鸟日落犹知还巢，人生何独不然？鸟儿始飞终归的过程，正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴，也是比，又是即目写景，三者浑然一体，使人不觉，表现手法非常高妙。
公元442年（宋永初三年），谢灵运自京都建康赴永嘉太守任，途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗（水流沙上为“濑”），乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立，水急驶如(shi ru)箭。旧时有谚云：“有风七里，无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握，惟视风之大小来决定迟速。
三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容，应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念，就越是不敢当众剖白心迹，就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚，幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格，为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
原来，北魏时，拓跋辉出任万州刺史，从信都到汤阴的路上，因为需要润滑车轮的角脂，派人到处生截牛角，吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传，牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”，是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说，当然无异“弹琴”，可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
此诗既叹百姓之困穷，又伤国事之昏乱；既探祸乱之根，又言救乱之道；既叹生不逢时，又伤救世无力；既指斥国君之昏庸，又斥群僚不敢进言；既斥责小人乱国之行，又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
总之，《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了，它已开始由叙事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六(si liu)句骈文，开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。
子产这封书信，虽然持论堂堂正正，但由于注意引文长(wen chang)短交替，顿挫有致，并多方设喻对比，援引《诗经》，所以丝毫不使人感到枯燥和说教的气味。子产以其严密的推理和精警的语言使范宣子倾心受谏，减轻了各诸侯国的负担。《《子产告范宣子轻币》左丘明 古诗》堪称是先秦书信散文的代表作品。
全诗六章，章十二句，为整齐的四言体，每章内容各有重点，按人物的活动依次叙述，脉络连贯，层次清楚。
创作背景
唐代大诗人李白对泰山怀着异常深厚的感情。公元742年（唐玄宗天宝元年）四月，李白来到泰山，写下了这六首赞美泰山的组诗。
郑国藩( 金朝 )
收录诗词 (1493) 首
简 介
郑国藩 郑国藩（一八五七—一九三七），字晓屏，号似园老人。潮州人。清光绪年间拔贡。曾执教于汕头岭东同文学堂、潮州金山书院，民国七年（一九一八）出任广东省立金山中学代理校长。有《似园文存》三册。郑国藩诗，以民国二十四年（一九三五）其学生杨世泽、蔡丹铭所辑《似园文存》中《似园老人佚存诗稿汇钞》为底本。
浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙
"驿骑归时骢马蹄，莲花府映若邪溪。
"禀命孤且贱，少为病所婴。八岁始读书，四方遂有兵。
"名高折桂方年少，心苦为文命未通。
"从宦舟行远，浮湘又入闽。蒹葭无朔雁，柽栝有蛮神。
卧向白云晴未尽，任他黄鸟醉芳春。"
"荒村古岸谁家在，野水浮云处处愁。
头白犹着父母衣。田边旧宅非所有，我身不及逐鸡飞。
幸得依阴处，偏宜带月看。玉尘销欲尽，穷巷起袁安。"
蹇材望伪态
临水手持筇竹杖，逢君不语指芭蕉。"
盛德横千古，高标出四邻。欲知言不尽，处处有遗尘。
偃息非老圃，沉吟閟玄关。驰晖忽复失，壮气不得闲。
我行无返顾，祝子勿回头。当须向前去，何用起离忧。
叠鼓鲸鳞隐，阴帆鹢首飘。南溟垂大翼，西海饮文鳐。
"杨花惊满路，面市忽狂风。骤下摇兰叶，轻飞集竹丛。
旷望绝国所，微茫天际愁。有时近仙境，不定若梦游。
石林莺啭晓，板屋月明春。若访严夫子，无嫌卜肆贫。"
元夕二首
闲寻织锦字，醉上看花船。好是关身事，从人道性偏。"
"玉壶倾菊酒，一顾得淹留。彩笔征枚叟，花筵舞莫愁。
"苍山云雨逐明神，唯有香名万岁春。
与君皆是思归客，拭泪看花奈老何。"
"年来日日春光好，今日春光好更新。独献菜羹怜应节，
"（持斧，启戎士也。戎士伐松柏为蒸薪。
"欲明天色白漫漫，打叶穿帘雪未干。薄落阶前人踏尽，
"宠位资寂用，回头怜二疏。超遥比鹤性，皎洁同僧居。
怨诗行
扬袂折琼枝，寄我天东头。相思千万岁，大运浩悠悠。
"虢田留古宅，入夜足秋风。月影来窗里，灯光落水中。
境旷穷山外，城标涨海头。"
"凉风吹玉露，河汉有幽期。星彩光仍隐，云容掩复离。
承恩召入凡几回，待诏归来仍半醉。权臣妒盛名，
"明蒙竹间亭，天暖幽桂碧。云生四面山，水接当阶石。
天垂五夜月，霜覆九衢尘。不待逢沮溺，而今恶问津。"
牢落风悲笛，汍澜涕泣巾。只嗟蒿里月，非复柳营春。
江行无题一百首·其九十八
白日轮轻落海西。玉树九重长在梦，云衢一望杳如迷。
心期欲去知何日，惆怅回车上野桥。"
"浪迹终年客，惊心此地春。风前独去马，泽畔耦耕人。
开门空对楚人家。陈琳草奏才还在，王粲登楼兴不赊。
白云鳞鳞满河汉。叠处浅，旋处深。撇捩寒鱼上复沉，
云霄望且远，齿发行应暮。九日泣黄花，三秋悲白露。
去矣勿复言，所酬知音遇。"
荣比成功后，恩同造化初。甑尘方欲合，笼翮或将舒。
一枝花·不伏老
茫茫天地间，万类各有亲。安知汝与我，乖隔同胡秦。
独立花飞满，无言月下迟。不知丞相意，更欲遣何之。"
"雁塞日初晴，狐关雪复平。危楼缘广漠，古窦傍长城。
"瓶钵绕禅衣，连宵宿翠微。树开巴水远，山晓蜀星稀。
射雕临水晚天晴。戍闲部伍分岐路，地远家乡寄旆旌。
濛濛千万花，曷为神仙药。不遇烂柯叟，报非旧城郭。"
知君素有栖禅意，岁晏蓬门迟尔开。"
"红烛津亭夜见君，繁弦急管两纷纷。
减字木兰花·烛花摇影
昔慕能鸣雁，今怜半死桐。秉心犹似矢，搔首忽如蓬。
"身依泉壑将时背，路入烟萝得地深。
几年不与联床吟，君方客吴我犹楚。"
女儿滩上月初明。风前荡飏双飞蝶，花里间关百啭莺。
松篁终茂盛，蓬艾自衰荣。遥仰凭轩夕，惟应喜宋生。"
银钥开香阁，金台照夜灯。长征君自惯，独卧妾何曾。
露湿凝衣粉，风吹散蕊黄。蒙茏珠树合，焕烂锦屏张。
"雁稀秋色尽，落日对寒山。避事多称疾，留僧独闭关。
菩萨蛮·芭蕉
"谢庭风韵婕妤才，天纵斯文去不回。
"山中好处无人别，涧梅伪作山中雪。
"西笑意如何，知随贡举科。吟诗向月露，驱马出烟萝。
"倾筐呈绿叶，重叠色何鲜。讵是秋风里，犹如晓露前。
欢游难再得，衰老是前期。林静莺啼远，春深日过迟。
"含情脱佩刀，持以佐贤豪。是月霜霰下，伊人行役劳。
月闰随寒暑，畴人定职司。馀分将考日，积算自成时。 律候行宜表，阴阳运不欺。气薰灰琯验，数扐卦辞推。 六律文明序，三年理暗移。当知岁功立，唯是奉无私。
楚王堤柳舞烟黄。波涛入梦家山远，名利关身客路长。
春江花月夜
晚山岚色近，斜日树阴疏。尽是忘言客，听君诵子虚。"
"独上闲城却下迟，秋山惨惨冢累累。
有无皆离本难名。云开半夜千林静，月上中峰万壑明。
"君不见道傍废井傍开花，原是昔年骄贵家。
残云带雨过春城。花枝入户犹含润，泉水侵阶乍有声。
"行役留三楚，思归又一春。自疑冠下发，聊此镜中人。
"天阴行易晚，前路故人居。孤棹所思久，寒林相见初。
城郭连增媚，楼台映转华。岂同幽谷草，春至发犹赊。"
好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作
天文丽庆霄，墨妙惊飞鸾。愿言黄花酒，永奉今日欢。"
何必若蜉蝣，然后为跼促。鄙哉宦游子，身志俱降辱。
世间事难保，一日各徂征。死生不相及，花落实方荣。
"五更先起玉阶东，渐入千门万户中。
如今野客无家第，醉处寻常是主人。"
无主青山何所直，卖供官税不如灰。"
"晓发悲行客，停桡独未前。寒江半有月，野戍渐无烟。
自顾行将老，何辞坐达晨。传觞称厚德，不问吐车茵。"