长相思·花似伊
远近垂杨映钿车，天津桥影压神霞。弄春公子正回首，
"东南犹阻寇，梨岭更谁登。作宰应无俸，归船必有僧。
如今莫问西禅坞，一炷寒香老病身。"
几伤行处泪，一曲醉中歌。尽向青门外，东随渭水波。"
"馀才不废诗，佐邑喜闲司。丹陛终须去，青山未可期。
落帆敲石火，宿岛汲瓶泉。永向扶桑老，知无再少年。"
"闲花未零落，心绪已纷纷。久客无人见，新禽何处闻。
一朝千里心犹在，争肯潜忘秣饲恩。
"众木又摇落，望群还不还。轩车在何处，雨雪满前山。
时将如意敲眠虎，遣向林间坐听经。
长相思·花似伊拼音解释:
yuan jin chui yang ying dian che .tian jin qiao ying ya shen xia .nong chun gong zi zheng hui shou .
.dong nan you zu kou .li ling geng shui deng .zuo zai ying wu feng .gui chuan bi you seng .
ru jin mo wen xi chan wu .yi zhu han xiang lao bing shen ..
ji shang xing chu lei .yi qu zui zhong ge .jin xiang qing men wai .dong sui wei shui bo ..
.yu cai bu fei shi .zuo yi xi xian si .dan bi zhong xu qu .qing shan wei ke qi .
luo fan qiao shi huo .su dao ji ping quan .yong xiang fu sang lao .zhi wu zai shao nian ..
.xian hua wei ling luo .xin xu yi fen fen .jiu ke wu ren jian .xin qin he chu wen .
yi chao qian li xin you zai .zheng ken qian wang mo si en .
.zhong mu you yao luo .wang qun huan bu huan .xuan che zai he chu .yu xue man qian shan .
shi jiang ru yi qiao mian hu .qian xiang lin jian zuo ting jing .
译文及注释
译文
我本无(wu)才难怪明主见弃(qi)，年迈多病朋友也都生疏。
流水为什么去得这样匆匆，深宫里却整日如此的(de)清闲。
我愿手持旌麾去吴兴上任，乐游原上再望望风雨昭陵。
天寒季节远山一片明净，日暮时分大河格外迅急。
自从你扬帆远航到福建，已经是几度月缺又月圆。
明朝有一位叫陆庐峰的人，在京城等待（朝廷）任用。（他）曾经在集市上遇到一块上好的砚台，价格有争议没有定。已经到了府邸之后，让仆人前往，用一两银子把砚台买(mai)回来(lai)。仆人拿着砚台回来了，陆庐峰觉得它不像原来的砚台而感到惊讶。仆人坚持说就是这个砚台。陆庐峰说：“先前的砚台有个‘八哥眼’，为什么现在没有了？”仆人回答说：“我嫌弃它有一点凸，路上正好遇见石工，幸亏有剩余的银两，叫他打磨一下使它平整了。”陆庐峰十分惋惜。这个砚台的价值就在于这个"八哥眼"。
秦始皇剿灭诸侯，统一天下后，认为周朝的灭亡在于诸侯的强大，于是改封建制为郡县制。满以为这样一来就会根除战争动乱，天子的尊位可以代代安享，却不知汉高祖在乡野(ye)间崛起，最终颠覆了秦朝的江山。汉王室鉴于秦朝的孤立无辅，大肆分封兄弟、子侄为诸侯，自以为凭(ping)着同胞骨肉的亲情，可以共辅江山，不生变乱，然而吴王刘濞(bi)等七国还是萌生了弑君篡位的阴谋野心。汉武帝、汉宣帝之后，逐渐分割诸侯王的土地，削弱他们的势力，这样便以为平安无事了，没想到外戚王莽最终夺取了汉家的皇位。光武帝刘秀借鉴了西汉（哀、平）的教训，曹魏借鉴了东汉的教训，西晋借鉴了曹魏的教训，各自借鉴其前代的教训而进行防备，可他们灭亡的根由，都在防备的范围之外。
海外的燕子还未归来，邻家儿(er)女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
屈原名平，与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博，记忆力很强，通晓治理国家的道理，熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划(hua)商议国事，发号施令；对外接待宾客，应酬诸侯。怀王很信任他。
对于你的仇恨，我死也不会遗忘！
萍草蔓延叶分九叉，枲麻长在哪儿开花？
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃，飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢？
注释
⑧“天竺去来”六句：白居易在杭州时，很喜爱灵隐天竺（寺）一带的景色。他的《寄韬光禅师》诗：东涧水流西涧水，南山云起北山云”，便是写东西二涧和南北两高峰的。
[21]章甫：古代的一种礼帽。荐：垫。履：鞋。章甫荐履：用礼貌来垫鞋子。渐：逐渐，这里指时间短暂。
④义军：官军，因其为国牺牲，故称义军。
（25）江南：宋时地区划分为路，宋真宗时全国划分为十八路，江南为一路，辖区相当于今天的江西、江苏的长江以南，镇江、大茅山、长荡湖一线以西和安徽长江以南以及湖北阳新、通山等县。
穷路：即穷途末路之意，喻世途艰难。
⒀十世：指远代子孙。宥：赦宥。
赏析
《《鸱鸮》佚名 古诗》，周公救乱也。成王未知周公之志，公乃为诗以遗王，名之曰《《鸱鸮》佚名 古诗》焉。
“南阳诸葛庐，西蜀子云亭”作者借诸葛亮的草庐，西蜀扬子云的玄亭作类比，引出自己的陋室，及人为自己的楷模，希望自己也能如同他们一样拥有高尚的德操，反映自己以古代贤人自况的思想，同时暗示了陋室不陋。实际(shi ji)上刘禹锡这样写还有另一层深意，即诸葛亮是闲居卧龙草庐以待明主出山。而扬雄呢？却是淡薄于功名富贵，潜心修学之士，虽官至上品，然他对于官职的起起落落与金钱的淡泊，却是后世的典范。作者引用此二人之意，他想表达的意思是：处变不惊、处危不屈、坚守节操、荣辱从容的意思。既不愿与世俗同流合污，又想逢明主一展抱负，若无明主，也甘于平淡的那种志向吧。这结合作者官场的起起落落，是比较符合实际情况的。
诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。
在立意方面，这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。
颈联是理解全诗的关键。上联“折寄遥怜人似玉”，意谓折一枝梅寄送给似玉的远人。问题是，诗人为何将远人比作“玉”？“怜”又当作何解释？有人认为，此处的远人是一位貌美如玉的女子，“怜”是爱的意思。诚恐不妥。首先，一位走路都需手扶杖藜的老者因为思念一位年轻女子而惆怅得在梅下绕去绕来，去而复来，实在有失体统。再者，这样解释与下联“相思应恨劫成灰”在意思上也难以联系起来。“相思应恨劫成灰”应是诗人的想象(xiang xiang)，是诗人想象远人思念自己时的情状。为什么这么说？因为此句中的一个“应”字。“应”是“应该”的意思，应该怎么怎么，乃是一种推测(tui ce)。此句若写的是诗人自己，当然无需推测；既然用了推测，只能是诗人的想象。诗人想象这个似玉之人在思念自己的时候，心中还有“恨”。“恨”什么？“劫成灰”。从中便可推测，诗人要寄梅与之的人必是经历了某种严重的祸患，因此，诗人想象他在对自己的思念中仍带有怨恨。至此，诗人何以要寄梅与他，何以要喻他为“玉”就明白了。原来诗人是希望他虽经历磨难却能像梅一样坚贞不屈，像玉一样保持高洁人格。原来诗人惆怅并非为自己，而是为朋友；诗人“杖藜行绕去还来”原来是在为朋友忧虑担心。
此诗最后两句“绝胭断骨那下补，万金宠赠不如土”，更是通俗易懂。其字面意思是，头已断，骨已碎，无法起死回生，再多的赠予和恩宠都已毫无意义；实际上是为武元衡鸣不平，对主和派的妥协表示强烈愤慨，对“宠赠厚葬”的建议嗤之以鼻，对唐宪宗的首鼠两端表示不满，对时政进行了嘲讽和鞭挞。这卒章之句极观柳宗元的爱憎之情，为此诗点睛之笔。
“如云”“如雨”“如水”这三个比喻是递进的因果关系，逐层深入，次序不能颠倒，也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中，还另具深意。方玉润独具只眼，透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过，鲁桓公疏于防闲，软弱无能，也有相当可“笑”之处。
大概是受到曹操“煮酒论英雄”的启发，元人常喜对历史上的千古英雄人物作一番指点评论。“问人间谁是英雄？”作品起笔劈头一问，大有俯仰今昔、睥睨千古之气概。以问句领首，往往能吸引读者的注意，并为全文的铺开拓出地步。
后两句承接第二句，以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句，喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故，语含双关，既指曲名，又暗指下一句的花被凉风吹落，“凉风只在殿西头”，凉风不远，最终下场都是一样的，借此典故来抒发己见，警告得宠者，君王之恩宠都是难以维持的。
前四句“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气(tian qi)、环境，渲染赛前热闹的气氛。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作(dong zuo)娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
“南阳诸葛庐，西蜀子云亭”作者借诸葛亮的草庐，西蜀扬子云的玄亭作类比，引出自己的陋室，及人为自己的楷模，希望自己也能如同他们一样拥有高尚的德操，反映自己以古代贤人自况的思想，同时暗示了陋室不陋。实际(shi ji)上刘禹锡这样写还有另一层深意，即诸葛亮是闲居卧龙草庐以待明主出山。而扬雄呢？却是淡薄于功名富贵，潜心修学之士，虽官至上品，然他对于官职的起起落落与金钱的淡泊，却是后世的典范。作者引用此二人之意，他想表达的意思是：处变不惊、处危不屈、坚守节操、荣辱从容的意思。既不愿与世俗同流合污，又想逢明主一展抱负，若无明主，也甘于平淡的那种志向吧。这结合作者官场的起起落落，是比较符合实际情况的。
诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。
在立意方面，这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。
颈联是理解全诗的关键。上联“折寄遥怜人似玉”，意谓折一枝梅寄送给似玉的远人。问题是，诗人为何将远人比作“玉”？“怜”又当作何解释？有人认为，此处的远人是一位貌美如玉的女子，“怜”是爱的意思。诚恐不妥。首先，一位走路都需手扶杖藜的老者因为思念一位年轻女子而惆怅得在梅下绕去绕来，去而复来，实在有失体统。再者，这样解释与下联“相思应恨劫成灰”在意思上也难以联系起来。“相思应恨劫成灰”应是诗人的想象(xiang xiang)，是诗人想象远人思念自己时的情状。为什么这么说？因为此句中的一个“应”字。“应”是“应该”的意思，应该怎么怎么，乃是一种推测(tui ce)。此句若写的是诗人自己，当然无需推测；既然用了推测，只能是诗人的想象。诗人想象这个似玉之人在思念自己的时候，心中还有“恨”。“恨”什么？“劫成灰”。从中便可推测，诗人要寄梅与之的人必是经历了某种严重的祸患，因此，诗人想象他在对自己的思念中仍带有怨恨。至此，诗人何以要寄梅与他，何以要喻他为“玉”就明白了。原来诗人是希望他虽经历磨难却能像梅一样坚贞不屈，像玉一样保持高洁人格。原来诗人惆怅并非为自己，而是为朋友；诗人“杖藜行绕去还来”原来是在为朋友忧虑担心。
此诗最后两句“绝胭断骨那下补，万金宠赠不如土”，更是通俗易懂。其字面意思是，头已断，骨已碎，无法起死回生，再多的赠予和恩宠都已毫无意义；实际上是为武元衡鸣不平，对主和派的妥协表示强烈愤慨，对“宠赠厚葬”的建议嗤之以鼻，对唐宪宗的首鼠两端表示不满，对时政进行了嘲讽和鞭挞。这卒章之句极观柳宗元的爱憎之情，为此诗点睛之笔。
“如云”“如雨”“如水”这三个比喻是递进的因果关系，逐层深入，次序不能颠倒，也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中，还另具深意。方玉润独具只眼，透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过，鲁桓公疏于防闲，软弱无能，也有相当可“笑”之处。
大概是受到曹操“煮酒论英雄”的启发，元人常喜对历史上的千古英雄人物作一番指点评论。“问人间谁是英雄？”作品起笔劈头一问，大有俯仰今昔、睥睨千古之气概。以问句领首，往往能吸引读者的注意，并为全文的铺开拓出地步。
后两句承接第二句，以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句，喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故，语含双关，既指曲名，又暗指下一句的花被凉风吹落，“凉风只在殿西头”，凉风不远，最终下场都是一样的，借此典故来抒发己见，警告得宠者，君王之恩宠都是难以维持的。
前四句“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气(tian qi)、环境，渲染赛前热闹的气氛。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作(dong zuo)娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
创作背景
祐六年（1091年）七月，苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾，便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦，而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为，这首《踏莎行》的下阕，很可能是秦观在流放岁月中，通过同为苏门友人的黄庭坚，向苏轼所作的曲折表白。
郑域( 隋代 )
收录诗词 (5131) 首
简 介
郑域 生卒年均不详，约宋光宗绍熙中前后在世。淳熙十一年（1184）进士。曾倅池阳。庆元二年（公元1196年）随张贵谟使金，着有燕谷剽闻二卷，记金国事甚详。嘉定中官行在诸司粮料院干办。域能词，花庵词选中录存五首。赵万里《校辑宋金元人词》辑有《松窗词》一卷。杨慎《词品》卷四谓其《 昭君怨》咏梅词“兴比甚佳”，又《画堂春·春思》词“乐府多传之”。
清江引·立春
洞天云冷玉花发，公子尽披双锦袍。
草深从使翳贪泉。蟹奴晴上临潮槛，燕婢秋随过海船。
仙凡路阻两难留，烟树人间一片秋。
"问道远相访，无人觉路长。夜深回钓楫，月影出书床。
东风万叠吹江月，谁伴袁褒宿夜滩。"
万事销沈向一杯，竹门哑轧为风开。
惆怅复惆怅，几回新月出。"
"樊榭何年筑，人应白日飞。至今山客说，时驾玉麟归。
浪淘沙·探春
炙背野人兴，亦思侯伯怜。也知饮冰苦，愿受一瓶泉。"
知君精爽应无尽，必在酆都颂帝晨。"
拂雾彯衣折紫茎，蒸处不教双鹤见，服来唯怕五云生。
鼙鼓裂二景，妖星动中国。圆丘无日月，旷野失南北。
眼前多少难甘事，自古男儿当自强。"
"巡礼诸方遍，湘南频有缘。焚香老山寺，乞食向江船。
"寓居无事入清冬，虽设樽罍酒半空。白菊为霜翻带紫，
嗟予慕斯文，一咏复三叹。显晦虽不同，兹吟粗堪赞。"
点绛唇·蹴罢秋千
"昔年山下结茅茨，村落重来野径移。樵客相逢悲往事，
难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭，苍梧风暖瘴云开。
我愿荐先生，左右辅司牧。兹雨何足云，唯思举颜歜."
白日欺玄鬓，沧江负素心。神仙倘有术，引我出幽岑。"
穿花渡水来相访，珍重多才阮步兵。
还家莫更寻山水，自有云山在笔峰。"
志者若不退，佞者何由达。君臣一殽膳，家国共残杀。
初能燥金饼，渐见干琼液。九里共杉林，相望在山侧。"
华胥引·秋思
多朝轩冕冠干坤，四海皆推圣最尊。楚玉已曾分卞玉，
九折盘荒坂，重江绕汉州。临邛一壶酒，能遣长卿愁。"
"晋臣荣盛更谁过，常向阶前舞翠娥。
"东吴远别客西秦，怀旧伤时暗洒巾。满野多成无主冢，
正被绕篱荒菊笑，日斜还有白衣来。"
独临彭蠡水，远忆洛阳桥。更有乘舟客，凄然亦驻桡。"
童子病归去，鹿麑寒入来。斋钟知渐近，枝鸟下生台。"
"长安清渭东，游子迹重重。此去红尘路，难寻君马踪。
采桑子·恨君不似江楼月
旦日思双屦，明时愿早谐。丹青传四渎，难写是秋怀。
朅去山南岭，其险如邛笮。悠然放吾兴，欲把青天摸。
"朝过春关辞北阙，暮参戎幕向南巴。
海国欧乡浙水东，暂烦良守此凭熊。（见《事文类聚》）
马随仙仗识天香。五湖归去孤舟月，六国平来两鬓霜。
蛀粉经时落酒筒。马足歇从残漏外，鱼须抛在乱书中。
庭草根自浅，造化无遗功。低回一寸心，不敢怨春风。
内殿留真影，闲房落贝多。从兹高塔寺，惆怅懒经过。"
阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
惭非叔子空持药，更请伯言审细看。"
香莎满院落，风泛金靃靡。静鹤啄柏蠹，闲猱弄榅eb.
梨花新折东风软，犹在缑山乐笑声。
谁继伊皋送行句，梁王诗好郢人愁。"
不知买尽长安笑，活得苍生几户贫。"
清如潭底月圆时。应观法界莲千叶，肯折人间桂一支。
"鹿群多此住，因构白云楣。待侣傍花久，引麛穿竹迟。
洞里烟深木叶粗，乘风使者降玄都。
疏影·咏荷叶
东域已过寅卯时。大海浪中分国界，扶桑树底是天涯。
焚鱼酌醴醉尧代，吟向席门聊自娱。"
不及政成应入拜，晋州何足展清通。"
但得见君面，不辞插荆钗。"
幽人空山，过水采苹.薄言情晤，悠悠天钧。"
一去龙门侧，千年凤影移。空馀剪圭处，无复在孙枝。
逼晓人移帐，当川树列风。迢迢河外路，知直去崆峒。"
也知愁病堪回避，争奈流莺唤起来。"
罢相作
大何不显，细何不明。语未绝绪，史已录成。谓之何书，
"绀甲青筐染菭衣，岛夷初寄北人时。离居定有石帆觉，
"云鬟枕落困春泥，玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响，
"白日不得照，戴天如戴盆。青云未见路，丹车劳出门。
不觉杨家是李家。背日古阴从北朽，逐波疏影向南斜。
水国君王又姓萧，风情由是冠南朝。
幽径入桑麻，坞西逢一家。编篱薪带茧，补屋草和花。
虽然未三北，亦可输千鐉.向来说文字，尔汝名可联。
梦李白二首·其一
朝为照花日，暮作涵花津。试为探花士，作此偷桃臣。
"几多亲爱在人间，上彻霞梯会却还。
"昔岁相知别有情，几回磨拭始将行。
"下马似无人，开门只一身。心同孤鹤静，行过老僧真。
可怜此际谁曾见，唯有支公尽看来。"
蟋蟀苦口嫌金波。往事向人言不得，旧游临老恨空多。
"大抵花颜最怕秋，南家歌歇北家愁。
君披鹤氅独自立，何人解道真神仙。"
江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外
酒尽香残夜欲分，青童拜问紫阳君。
"惨惨日将暮，驱羸独到庄。沙痕傍墟落，风色入牛羊。
露泫烟愁岩上花，至今犹滴相思泪。西眉南脸人中美，
"马上乘秋欲建勋，飞狐夜斗出师频。若无紫塞烟尘事，
欲采商崖三秀枝。栖野鹤笼宽使织，施山僧饭别教炊。
夜深雨绝松堂静，一点飞萤照寂寥。"
唯有阶前芳草色，年年惆怅忆王孙。"
闲斟不置罚，闲弈无争劫。闲日不整冠，闲风无用箑。