首页 古诗词 塞鸿秋·浔阳即景

塞鸿秋·浔阳即景

金朝 / 潘桂

催沽美酒敢辞贫。声声劝醉应须醉,一岁唯残半日春。"
自言并食寻高事,唯念山深驿路长。
藏经沾雨烂,魔女捧花娇。亚树牵藤阁,横查压石桥。
红粒香复软,绿英滑且肥。饥来止于饱,饱后复何思。
俯怜雏化卵,仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕,秋风俱奈何。
闲爱无风水边坐,杨花不动树阴阴。"
"西江风候接南威,暑气常多秋气微。
远为可汗频奏论。元和二年下新敕,内出金帛酬马直。
亥日饶虾蟹,寅年足虎貙。成人男作丱,事鬼女为巫。
晚出游山作野人。达磨传心令息念,玄元留意遣同尘。
"高卧闲行自在身,池边六见柳条新。幸逢尧舜无为日,
性命苟如此,反则成苦辛。以此自安分,虽穷每欣欣。
"山枇杷,花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山,
六十三翁头雪白,假如醒黠欲何为。"


塞鸿秋·浔阳即景拼音解释:

cui gu mei jiu gan ci pin .sheng sheng quan zui ying xu zui .yi sui wei can ban ri chun ..
zi yan bing shi xun gao shi .wei nian shan shen yi lu chang .
cang jing zhan yu lan .mo nv peng hua jiao .ya shu qian teng ge .heng cha ya shi qiao .
hong li xiang fu ruan .lv ying hua qie fei .ji lai zhi yu bao .bao hou fu he si .
fu lian chu hua luan .yang kui peng wu ke .chao dong yu chao mu .qiu feng ju nai he .
xian ai wu feng shui bian zuo .yang hua bu dong shu yin yin ..
.xi jiang feng hou jie nan wei .shu qi chang duo qiu qi wei .
yuan wei ke han pin zou lun .yuan he er nian xia xin chi .nei chu jin bo chou ma zhi .
hai ri rao xia xie .yin nian zu hu chu .cheng ren nan zuo guan .shi gui nv wei wu .
wan chu you shan zuo ye ren .da mo chuan xin ling xi nian .xuan yuan liu yi qian tong chen .
.gao wo xian xing zi zai shen .chi bian liu jian liu tiao xin .xing feng yao shun wu wei ri .
xing ming gou ru ci .fan ze cheng ku xin .yi ci zi an fen .sui qiong mei xin xin .
.shan pi pa .hua si mu dan yin po xue .wang nian cheng chuan guo qing shan .
liu shi san weng tou xue bai .jia ru xing xia yu he wei ..

译文及注释

译文
  岁月蹉跎于人(ren)间,但烟霞美景却多多地停留在竹林寺附近,没有(you)因为时过境迁而消散。因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情,但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
浓浓的柳荫里,淡淡的晨雾迷迷茫茫,残乱的缕(lv)缕鬓发,好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云,三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激情,才搏得郎君一宵欢畅。
幽幽沼泽仙《鹤鸣》佚名 古诗,声传四野真亮清。深深渊潭游鱼潜,有时浮到渚边停。在那园中真快乐,檀树高高有浓荫,下面灌木叶凋零。他方山上有佳石,可以用来磨玉英。
长安虽然仅一水渺然相隔,却如何能驾车(che)而返呢?
春天到了,院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树,三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放,为谁凋零?
想起将要长久离别,殷切眷恋倾诉心曲。
  在古代没有专门来规劝君王的官职,从官居高位的公卿(qing)大夫到市井百姓从事手工业和从商的人,都可以规劝君王。(等到)汉朝兴盛开始,才有了谏官的称号。
但心情愁烦使(shi)得我(wo)放下杯筷,不愿进(jin)餐。拔出宝剑环顾四周,心里一片茫然。
半夜里做梦,神魂飞渡重洋。
对天下施以仁政,使得人们对京都倍加恭敬。
我在京城里结交的都是些豪杰义士,彼此意气相投,相约为国战斗,同生共死。
逸兴满溢平素的襟怀,无时不想到你的招寻约请。
这银河看起来又清又浅,两岸相隔又有多远呢?
我很想登临此山,借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山,所见却都不能与这座山匹敌。

注释
⑻忒(tè):差错。
17.摄衣:提起衣襟.摄,牵曳。
13.反:同“返”,返回
③独:独自。
⑸夷甫:西晋宰相王衍的字。他专尚清淡,不论政事,终致亡国。
甚:非常。
15.鹄:天鹅。鹜:野鸭子。此句比喻虽仿效不及,尚不失其大概。

赏析

  诗歌鉴赏
  但这只是一般人的心理。对于李商隐来说,却有更内在的原因。“寒梅”先春而开、望春而凋的特点,使诗人很自然地联想到自己:少年早慧,文名早著,科第早登;然而紧接着便是一系列不幸和打击,到入川以后,已经是“克意事佛,方愿打钟扫地,为清凉山行者”(《樊南乙集序》),意绪颇为颓唐了。这早秀先凋,不能与百花共享春天温暖的“寒梅”,正是诗人自己的写照。诗人在《十一月中旬扶风界风梅花》诗中,也曾发出同样的感叹:“为谁成早秀?不待作年芳。”非时而早秀,“不待作年芳”的早梅,和“长作去年花”的“寒梅”,都是诗人不幸身世的象征。正因(zheng yin)为看到或想到它,就会触动早秀先凋的身世之悲,诗人自然不免要发出“寒梅最堪恨”的怨嗟了。诗写到这里,黯然而收,透出一种不言而神伤的情调。
  面对这样恶劣的环境,没有人不想班师复员。可是办不到。“闻道玉门犹被遮”一句,笔一折,似当头一棒,打断了“行人”思归之念。据《史记·大宛列传》记载,汉武帝太初元年,汉军攻大宛,攻战不利,请求罢兵。汉武帝闻之大怒,派人遮断玉门关,下令:“军有敢入者辄斩之(zhan zhi)。”这里暗刺当朝皇帝一意孤行,穷兵黩武。随后,诗人又压一句,罢兵不能,“应将性命逐轻车”,只有跟着本部的将领“轻车将军”去与敌军拼命,这一句其份量压倒了上面八句。下面一句,再接再厉。拼命死战的结果无外乎“战骨埋荒外”。诗人用“年年”两字,指出了这种情况的经常性。全诗一步紧一步,由军中平时生活,到战时紧急情况,最后说到死,为的是什么?这十一句的压力,逼出了最后一句的答案:“空见蒲桃入汉家。”
  末联写景。“何处渔歌起,孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌,打乱了诗人的冥思遐想,举目四顾,只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火,此情此景,倍添凄凉孤寂,蕴含着国破家亡、飘泊无依之感。
  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。
  《诗经》里有一个很美的篇章,说:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”这是讲一个村庄里的妇人,在黄昏的时候,看到家里的鸡跳上了鸡舍,羊牛也被赶着慢慢从田地里回来,整个村子都在准备着休息,一派安宁,她思念起远方服役的丈夫,不知道什么时候能够回家来。杜甫这首诗,也是写了黄昏时分村庄里的景象。这个村庄是他流寓不定时暂住的,他看到美好的、安详的村庄,心中也像那个遥远时代的妇人一样起了思念,他思念的是离开已久的故乡。正如眼前的暮色一样,他的人生也已走到了黄昏,白头明灯相对,人世的冷暖苍凉充盈于胸中,不愿、也不忍去仔细思量。
  这里第一段“三十六宫花离离,软风吹香星斗稀。玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”是写郭处士曾在宫中生活的情景。而且,他似乎还是一位道教之士。本来“处士”是对那些有德而隐居的人的一种尊称。按说对曾在宫中当过待诏的人是不当的。但唐朝由于姓李,很尊崇李家的道教,入宫后而又隐退的也大有人在,如和李白很要好的司马徽就是。郭道源既已出宫很久,那么尊之为“处士”自也可以。由于温庭筠没有进过皇宫,对皇宫里的生活只能根据传闻加以想象,所以用听说“三十六宫花离离”来展开他的叙述。如此众多的离宫,错落地隐在繁茂的花树丛中,这是多么富丽庄严的景象。既具体又有着高度的概括,使人产生了许多的联想。然而接着读下来的,仿佛郭处士正在这里深夜徘徊,给人一种幽冷孤独的意味。本来正如骆宾王《帝京篇》里说的:“汉家离宫三十六”,是言帝王所居宫殿之多,“花离离”,是花木披纷的世界。这是实写;但按中国诗歌的传统语境,花往往又是用以写美丽的女人的。花离离,对于皇宫来说,又是美女的世界。“离离”,除了有草木繁茂的意义外,用于人,也有“懒散、忧伤”的意义。在这样的深宫里,该囚禁了天下无数美色,而皇帝只有一个,是以有的从少女一直到头白都不得见皇帝一面的。“软风吹春星斗稀,玉晨冷磬破昏梦。”因为女子太多了,而一个皇帝又照顾不过来,所以在深宫里,固然有的地方笙歌达旦,和暖的春风软软地吹着,在这令人沉醉的春晨,金屋中有人正如《红楼梦》中薛大少说的:“洞房花烛朝慵起”。但也有的地方,则只能是伴着春风,独自对着星空,从稀到密,又从密等到了稀,良宵空待。更有的连这空待的幻梦也消灭了,就只有与青灯冷磬相伴,明知此生已矣,只希望修个来生。“天露未干香着衣”,使人想到了杜甫的“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”这是爱的执着,同时也是对美的摧残。温庭筠把这一切都揉合在了一起,这就成了最典型的内宫写照。“香雾”也好,“香露”也好,这不止是具体地写了雾与露,更是写了这里的一个大的环境,使雾与露而香的,说明了这里的环境,至少也是在花树丛中或脂粉香中的。露与雾也因花气或脂粉之香气之重而被薰香了。
  《风疾舟中伏枕书杯三十六韵奉呈湖南亲友》,仇兆熬定为杜甫的绝笔诗。这首诗是杜甫对自己一生颠沛流离生活的总结,也可说是自挽诗。诗云:“轩辕休制律,虞舜罢弹琴。尚错雄鸣管,犹伤半死心。圣贤名古邈,羁旅病年侵。舟泊常依震,湖平早见参。”
  首先围绕“风”字落笔,描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边,穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”,这是典型的绝域风沙景色,狂风怒卷,黄沙飞扬,遮天蔽日,迷迷蒙蒙,一派混沌的景象。开头三句无一“风”字,但捕捉住了风“色”,把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
  《《周颂·天作》佚名 古诗》一诗将对圣地、圣人的歌颂融为一体,着力描写积蓄力量的进程,揭示历史发展的必然趋势,其文笔犹如大河滔滔,飞流直泻,既显庄严,又富气势。短短七句,有如此艺术效果,可见诗歌作者的大手笔。
  此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界,描绘作者旅途所历北国风光,下篇展示回忆,突出离别一幕,着力刻绘伊人形象。
  三、四句转换角度,以虚拟笔法,想像张巨山走后,人去楼空的情景,寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧,但是人走了,如果是直写,便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思,如李白“只今唯有西江月,曾照吴王宫里人”(《苏台览古》)、“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》),刘禹锡“淮水东边旧时月,夜深还过女墙来”(《石头城》),都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说,强调明月仍然照进书窗,增加冷漠的气氛,同时通过无情的明月表现多情的举止,衬出人的多情,等于说自己日后见到空空的书房,将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折,加深了诗的底蕴,把情感也表现得更为丰富。
  作者王绩由隋入唐,诗风朴实自然,一洗齐梁华靡浮艳的旧习,在唐初诗上独树一帜。这首描写田园生活情趣小诗,质朴平淡中蕴含着丰富隽永诗情。颇能代表他艺术风格。
  “水荇牵风翠带长”,此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱,牵风紫蔓长”,敷色浓艳,姿态飘逸。本是风吹水荇,诗人却反道“水荇牵风”,赋景以人格化动作,似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞,欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”,景更丰富了,意境也更深了一层。
  “割愁肠”一语,是根据“似剑芒”的比喻而来,由山形产生的联想。三、四句则由“尖山”进一步生出一个离奇的想象。前面已谈到,广西的山水别具风格,多山峰;山峰又多拔地而起,不相联属。韩愈诗云“山如碧玉簪”即由山形设喻。登高远望时,无数山峰就像无数巨大的石人,伫立凝望远方。由于主观感情的强烈作用,在诗人眼中,这每一个山峰都是他自己的化身(“散向”一作“散作”亦通)。又使他感到自己只有一双眼睛眺望京国与故乡,是不能表达内心渴望于万一,而这成千的山峰,山山都可远望故乡,于是他突生奇想,希望得到一个分身法,将一身化作万万千千身,每个峰头站上一个,庶几可以表达出强烈的心愿。这个想象非常奇妙,它不但准确传达了诗人的眷念故乡亲友的真挚感情,而且不落窠臼。它虽然离奇,却又是从实感中产生,有真实生活基础,不是凭空构想,所以读来感人。
  颈联又由征雁南飞遥想到它们的北归,诗人说:如今胡人的骑兵射手还纷纷布满金河一带地区,明春气候转暖时节,你们又怎能随着和煦的春风一一返回自己的故乡呢?大雁秋来春返,故有“逐春风”而回的设想,但这里的“春风”似乎还兼有某种比兴象征意义。据《资治通鉴》载,回鹘侵扰边地时,唐朝廷“诏发陈、许、徐、汝、襄阳等兵屯太原及振武、天德,俟来春驱逐回鹘”。问题是:朝廷上的“春风”究竟能不能将流离异地的征雁吹送回北方呢?大雁还在南征的途中,诗人却已想到它们的北返;正在哀怜它们的惊飞离散,却已想到它们异日的无家可归。这是对流离失所的边地人民无微不至的关切。“须知”、“岂逐”,更像是面对边地流民深情嘱咐的口吻。两句一意贯串,语调轻柔,情致深婉。这种深切的同情,正与上联透露的无言的冷漠形成鲜明的对照。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至(zhi zhi),遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。

创作背景

  最后,谈谈《《蜀道难》李白 古诗》句式的灵活多变与语言的奔放恣肆。李白生性豪放不羁,写诗也喜欢用句式自由、叶韵宽松的歌行体,以便任意驰骋才气,表达胸中起伏多变的强烈感情。这首诗是七言歌行,句式以七言为主,又掺杂以四言、五言、六言、八言等,短者仅三字,长者达十一字,长短不等,错落交接,时而散漫,时而整齐,随心所欲,又舒卷自如。再从语言来看,既有“一夫当关,万夫莫开”的匀称整饬,也有“嗟尔远道之人胡为乎来哉”的散漫舒展;既有“枯松倒挂倚绝壁”之精炼凝重,也有“锦城虽云乐,不如早还家”之流畅轻快,“危乎高哉”一句同义反复,是故作。重笔以提起气势:“噫吁喊”三字选用虚词,乃无心弄巧却别具风致,且又以由川方言入诗……奔放恣肆,毫无规范可循,冲口而出,却又无施不宜,对内容的衷达与情感的抒发起了富有成效的辅助作用。

  

潘桂( 金朝 )

收录诗词 (4164)
简 介

潘桂 潘桂,字仲性,金华(今属浙江)人。善隶书,度宗咸淳八年(一二七二)曾应郑刚中子双岩之请,书其父风字陶砚题字于卷首(《北山文集》卷末杜桓跋)。事见清道光《婺志粹》卷四。今录诗三首。

鹧鸪天·送廓之秋试 / 马毓林

因题八百言,言直文甚奇。诗成寄与我,锵若金和丝。
牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣,高下虽有殊。高者未必贤,
酒熟凭花劝,诗成倩鸟吟。寄言轩冕客,此地好抽簪。"
乃知汨罗恨,未抵长沙深。
恶苗承沴气,欣然得其所。感此因问天,可能长不雨。"
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。
"忆昔西河县下时,青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒,
鹓行候晷刻,龙尾登霄汉。台殿暖宜攀,风光晴可玩。


淮阳感怀 / 洪应明

心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。"
"转枕重安寝,回头一欠伸。纸窗明觉晓,布被暖知春。
大石如刀剑,小石如牙齿。一步不可行,况千三百里。
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻,蚊蚋和烟痒满身。
何处春深好,春深上巳家。兰亭席上酒,曲洛岸边花。
"松雪无尘小院寒,闭门不似住长安。
云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。
自此聊以适,外缘不能干。唯应静者信,难为动者言。


周颂·维天之命 / 张琬

今日成阴复成子,可怜春尽未还家。"
风起池东暖,云开山北晴。冰销泉脉动,雪尽草芽生。
汉庭卿相皆知己,不荐扬雄欲荐谁。"
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
"枥上病骢啼褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞,池上见人长似客。
唯是改张官酒法,渐从浊水作醍醐。"
"四月未全热,麦凉江气秋。湖山处处好,最爱湓水头。


鹧鸪天·上元启醮 / 彭昌诗

"雨滑危梁性命愁,差池一步一生休。
野萍始宾荐,场苗初絷维。因读管萧书,窃慕大有为。
老幼不相待,父衰汝孩婴。缅想古人心,慈爱亦不轻。
珮委腰无力,冠欹发不胜。鸾台龙尾道,合尽少年登。"
前年辞紫闼,今岁抛皂盖。去矣鱼返泉,超然蝉离蜕。
树暖枝条弱,山晴彩翠奇。峰攒石绿点,柳宛麹尘丝。
为学空门平等法,先齐老少死生心。
第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑,


论语十二章 / 李士濂

隙穿斜月照,灯背空床黑。达理强开怀,梦啼还过臆。
"晔晔复煌煌,花中无比方。艳夭宜小院,条短称低廊。
相看渐老无过醉,聚散穷通总是闲。"
竟蓄朱公产,争藏邴氏缗。桥桃矜马鹜,倚顿数牛犉。
"淮水东南第一州,山围雉堞月当楼。黄金印绶悬腰底,
岂若公今日,身安家国肥。羊祜在汉南,空留岘首碑。
泛览星粲粲,轻河悠碧虚。纤云不成叶,脉脉风丝舒。
南省郎官谁待诏,与君将向世间行。"


满江红 / 吕当

"刘郎不用闲惆怅,且作花间共醉人。
为学空门平等法,先齐老少死生心。
"十五年前似梦游,曾将诗句结风流。偶助笑歌嘲阿软,
岂知阌乡狱,中有冻死囚。"
蜡炬开明火,银台赐物车。相逢不敢揖,彼此帽低斜。
蹀躞桥头马,空濛水上尘。草芽犹犯雪,冰岸欲消春。
裴回绕井顾,自照泉中影。沉浮落井瓶,井上无悬绠。
昼行有饥色,夜寝无安魂。东西不暂住,来往若浮云。


游子 / 区龙贞

嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
初着单衣肢体轻。退朝下直少徒侣,归舍闭门无送迎。
"三岁相依在洛都,游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽,
是非倒置自古有,骠兮骠兮谁尔诃。"
遥愧峰上云,对此尘中颜。"
愿将花赠天台女,留取刘郎到夜归。"
结从胚浑始,得自洞庭口。万古遗水滨,一朝入吾手。
"露坠萎花槿,风吹败叶荷。老心欢乐少,秋眼感伤多。


春怨 / 伊州歌 / 滕翔

三千宫女胭脂面,几个春来无泪痕。"
壮气从中减,流年逐后催。只应如过客,病去老迎来。"
忽念公程尽,复惭身力衰。天坛在天半,欲上心迟迟。
今因为说无生死,无可对治心更闲。"
同入新年两行泪,白头翁坐说城中。"
"客从江南来,来时月上弦。悠悠行旅中,三见清光圆。
心知不及柴桑令,一宿西林便却回。"
何处春深好,春深迁客家。一杯寒食酒,万里故园花。


竹枝词·瞿塘峡口水烟低 / 施士衡

投分多然诺,忘言少爱憎。誓将探肺腑,耻更辨淄渑。
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
初见韦尚书,金紫何辉辉。中遇李侍郎,笑言甚怡怡。
林园莫妒裴家好,憎故怜新岂是人。"
"貂冠初别九重门,马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪,
何以解宿斋,一杯云母粥。"
性强步阔无方便。分騣摆杖头太高,擘肘回头项难转。
自入春来未同醉,那能夜去独先归。"


古风·五鹤西北来 / 谢华国

及到山前已消歇。左降通州十日迟,又与幽花一年别。
有官供禄俸,无事劳心力。但恐优稳多,微躬销不得。"
人能拣得丁沈兰蕙,料理百和香。天解养禽兽,
"顾我长年头似雪,饶君壮岁气如云。
"我嗟身老岁方徂,君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否,
后人写出乌啼引,吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗,
"大见腾腾诗酒客,不忧生计似君稀。
仍诏江淮马价缣,从此不令疏短织。合罗将军唿万岁,