七绝·屈原
得失天难问，称扬鬼亦闻。此恩销镂骨，吟坐叶纷纷。"
"雷焕丰城掘剑池，年深事远迹依稀。泥沙难掩冲天气，
荆州一万里，不如蒯易度。仰首望飞鸣，伊人何异趣。
鬓丝饶镜色，隙雪夺灯辉。却羡秦州雁，逢春尽北飞。"
"君吟高唐赋，路过巫山渚。莫令巫山下，幽梦惹云雨。
"桂州南去与谁同，处处山连水自通。两岸晓霞千里草，
晓月千重树，春烟十里溪。过来还过去，此路不知迷。
候吏赍鱼印，迎船载旆旌。渡江春始半，列屿草初生。"
荒草连天风动地，不知谁学武侯耕。"
梦里思甘露，言中惜惠灯。
七绝·屈原拼音解释:
de shi tian nan wen .cheng yang gui yi wen .ci en xiao lou gu .yin zuo ye fen fen ..
.lei huan feng cheng jue jian chi .nian shen shi yuan ji yi xi .ni sha nan yan chong tian qi .
jing zhou yi wan li .bu ru kuai yi du .yang shou wang fei ming .yi ren he yi qu .
bin si rao jing se .xi xue duo deng hui .que xian qin zhou yan .feng chun jin bei fei ..
.jun yin gao tang fu .lu guo wu shan zhu .mo ling wu shan xia .you meng re yun yu .
.gui zhou nan qu yu shui tong .chu chu shan lian shui zi tong .liang an xiao xia qian li cao .
xiao yue qian zhong shu .chun yan shi li xi .guo lai huan guo qu .ci lu bu zhi mi .
hou li ji yu yin .ying chuan zai pei jing .du jiang chun shi ban .lie yu cao chu sheng ..
huang cao lian tian feng dong di .bu zhi shui xue wu hou geng ..
meng li si gan lu .yan zhong xi hui deng .
译文及注释
译文
只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那(na)样完美自然。
幽幽沼泽仙鹤唳，鸣声响亮上云天。浅浅渚滩游鱼浮，有时潜入(ru)渊潭嬉。在那园中真快乐，檀树高高枝叶密，下面楮树矮又细(xi)。他方山上有佳石，可以用来琢玉器。
宋朝的皇帝啊！难道你就不(bu)想疆土在逐日散失，难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱，然而徽宗钦宗真正返回之后，赵构的帝位又怎能相属，千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅，当时的赵构啊自己就怕把中原(yuan)收复，可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐，只是他迎合了赵构的心意而已。
一场春雨后燕子的翅膀上沾着丝丝的雨滴， 土地里散发出一股淡淡的泥土香味，里面还混杂着雨滴砸落的花瓣。
尸骸积山一草一木变腥(xing)膻，流血漂杵(chu)河流平原都红遍。
露天堆满打谷场，
远山随(sui)着空阔的长天没入了大海，我倚着高楼遥望海天之际，风势劲急黄昏时暮潮刚刚涌起。帘外斑鸠啼叫，周围一片细雨，几处闲置的冬田，隔河对岸开台春耕，趁着春雨锄地。嫩叶如烟雾缭绕着柳梢泛出新绿，想如今，这如烟的新绿定已染得西湖翠碧。我还记得当年在湖山深处隐居，两三株杨柳将柴门掩闭。
《流莺》李商隐 古诗儿啊，到处飘荡，上下翻飞；越过小路，临近河边，无法自持。
我这个穿朴素长衫的读书人做什么呢？也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。
但愿这大雨一连三天不停住，
一路上经过的地方，青苔小道留下鞋痕。
在高楼上眺望而伤感，苦苦地思念着远方的心上人，这样的事何时才能结束呢？看来在这世界上再没有什么东西能比爱情(qing)更为强烈的了！离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已，更何况东陌之上，垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着，越跑越远，一路不断扬起灰尘的情景，情郎啊，你叫我到哪里寻找你的踪迹呢？
也许饥饿，啼走路旁，
巍峨的泰山，到底如何雄伟？走出齐鲁，依然可见那青青的峰顶。
金铜仙人铅泪如洗，去国辞乡，只可叹她(ta)携盘远去，不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来，那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽，还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦，可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱，让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时，她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中，柳丝万缕飘飞的美景。
注释
先汉：西汉。 兴隆：兴盛。
（16）耀灵：太阳。晔：光耀。
3.雄风：强劲之风。
（57）浣纱女伴：西施入吴宫前曾在绍兴的若耶溪浣纱。这里是说陈圆圆早年做妓女时的同伴。
矣：相当于''了"
赏析
作者是以羡慕的眼光，对猎人的外在英姿和内在美德进行夸赞。实在看不出诗中有“陈古以风”之意，也看不出“词若叹美，意实讽刺”（方玉润《诗经原始》）之类的暗讽手法。
其余三章结构相同，按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，除了美人所赠及诗人(shi ren)回报物品不同之外，每章方位地名亦不同。
中间三联承“帝王州”写来，具体描绘当今“帝王州”的形势。诗人特别注重视角的变化。沿巍峨帝都顺势望去，但见城墙环绕着蜿蜒曲折的护城河，绿波荡漾，风光旖旎；抬头远眺，又见层层高楼，鳞次栉比，在日光照耀之下，显得灿烂辉煌。这是二联，是写远眺。三联则取近观。驰道，天子所行之道，常人不可步入。驰道两旁，矗立着威仪棣棣的皇宫高院，甍宇齐飞，舛互迢递，一望无际。随着视野的延伸(shen)，驰道越远越窄，渐渐被飞甍合成一片，所以猛然看去。好像是“夹”住了驰道一样。一个“夹”字，以主观感受状写客观物象，写出了境界。所以，“垂杨荫御沟”完全是实写。杨柳婆娑，婀娜多(duo)姿，茂茂密密长满了御沟两旁。总起来看这四句，诗人应着视角的变换，层次分明地写出了帝都的形象。“逶迤带绿水”、“飞甍夹驰道”以河水的蜿蜒曲折和道路的绵绵延伸，挖掘出诗境的远近纵深感；“迢递起朱楼”、“垂杨荫御沟”以高楼的嵯峨入云和杨柳的婀娜多姿，拓展出诗境的上下层次感。同时，还注重色彩的描绘，绿水朱楼，红绿相映；琉璃飞甍，葱葱杨柳，青黄相间，五色缤纷，气象非凡。这祥写来，诗境便显得阔大、气派，富于色彩。静景的描绘而能臻于此境，堪称高妙。但诗人并不满足(zu)。他似乎觉察到了静态刻画容易流于呆板单调的不足，所以再紧跟“凝笳”二句，以驷马飞驰，车盖摩云，极写道路的繁华；又以华輈画舫，从容优游，极写河流的胜景，运动物于静景，景境全活。而且，车驰舟驶，声鼓动地（笳声徐引谓之“凝”，轻鼓小击谓之“叠”），更加突出了场景的繁华、壮观。皇京帝都的辉煌气派，渲染至极。
曾经是作威作福的国君，一朝变成随他人之女陪嫁的奴隶，这种天上、地下的巨变，不能不使人感叹。这也应了那句老话：“天作孽，犹可违；自作孽，不可活。”
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
如同每个时代的颂歌都体现它们产生时的时代精神，《文王》佚名 古诗颂歌也打上奴隶制向封建制过渡时期的时代烙印。诗篇歌颂他是天之子，具有非凡的人格和智慧，是道德的楷模，天意的化身，赐予人民光明和幸福的恩主，是把他神圣化、偶像化了。
第五首：作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸太行山耸入云天，与黄河相映成趣；山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。
诗的后三章，诗人紧扣前三章中三个重要词语“多、旨、有”，进而赞美在丰年之后，不仅燕飨中酒肴既多且美，更推广到“美万物盛多”（《毛诗序》）这一更有普遍意义的主题。就诗的本身来说，这三章可称为副歌。有了这三章，歌赞丰年的诗意，乃更为深挚。诗人说：“物其多矣，维其嘉矣”，“物其旨矣，维其偕矣”，“物其有矣，维其时矣”。由物品之多，而赞美到物之嘉美；由物品之旨，而赞美到物之齐全；由物品之富有，而赞美其生产之及时。表明年丰物阜，既是大自然的赐予，更是人类勤劳创造的成果。而燕飨的欢乐，则是在丰年以后才能取得的生活中的享受。诗章语简而义赅，充分显示了物类繁多而时人富裕这样的现实。
第三章进一步写主祭者，也就是周王在仪式之后的亲自督耕。和他一起来到田间的，还有他的妻子儿女。他们为辛勤劳作的农人带来了亲手做的饭菜。正在地里察看的田官见了欣喜异常，连忙叫来身边的农人，一起来尝尝饭菜的滋味。周王这时望着眼前丰收在望的景象，脸上也露出了舒心的微笑，不断称赞农人的辛劳勤勉。与前章相比，这章的内容颇有生活气息；周王的馌田，亦为后来历代帝王劝农所效法，被称为德政。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
这首诗虽然是咏历史人物的，然也寄寓了作者自身的怀抱，特别是在最后两句中，一种对时事不堪细论的悲愤之情溢于言表。据史载，颜延之也性喜饮酒，行为放达。他虽身经晋宋易代的沧桑而出仕新朝，然好肆意直言，于现实多所不满，故于此诗中他通过对阮籍的怀念而表达了自己郁郁不得意的情怀。
象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用，是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”，就是驰骋无羁的想像，奇特的比喻，创造丰富的奇崛的形象，从人间飞到星空，又从星空飞到人间，把现实世界和幻想世界相结合，把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”，正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
开头六句是写意，是概括的描写，淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔，用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树，水绿无寒烟”两句写静态：山青树也青，远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的，没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中，去鸟向日边”两句写动态：湖面上突然出现风帆，原来是过往的船只；天空中鸟儿翱翔而过，朝着日出的方向飞去，逐渐消失了。“风清长沙浦，山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景：长沙浦水净风清，云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融(bian rong)合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
其余三章结构相同，按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，除了美人所赠及诗人(shi ren)回报物品不同之外，每章方位地名亦不同。
中间三联承“帝王州”写来，具体描绘当今“帝王州”的形势。诗人特别注重视角的变化。沿巍峨帝都顺势望去，但见城墙环绕着蜿蜒曲折的护城河，绿波荡漾，风光旖旎；抬头远眺，又见层层高楼，鳞次栉比，在日光照耀之下，显得灿烂辉煌。这是二联，是写远眺。三联则取近观。驰道，天子所行之道，常人不可步入。驰道两旁，矗立着威仪棣棣的皇宫高院，甍宇齐飞，舛互迢递，一望无际。随着视野的延伸(shen)，驰道越远越窄，渐渐被飞甍合成一片，所以猛然看去。好像是“夹”住了驰道一样。一个“夹”字，以主观感受状写客观物象，写出了境界。所以，“垂杨荫御沟”完全是实写。杨柳婆娑，婀娜多(duo)姿，茂茂密密长满了御沟两旁。总起来看这四句，诗人应着视角的变换，层次分明地写出了帝都的形象。“逶迤带绿水”、“飞甍夹驰道”以河水的蜿蜒曲折和道路的绵绵延伸，挖掘出诗境的远近纵深感；“迢递起朱楼”、“垂杨荫御沟”以高楼的嵯峨入云和杨柳的婀娜多姿，拓展出诗境的上下层次感。同时，还注重色彩的描绘，绿水朱楼，红绿相映；琉璃飞甍，葱葱杨柳，青黄相间，五色缤纷，气象非凡。这祥写来，诗境便显得阔大、气派，富于色彩。静景的描绘而能臻于此境，堪称高妙。但诗人并不满足(zu)。他似乎觉察到了静态刻画容易流于呆板单调的不足，所以再紧跟“凝笳”二句，以驷马飞驰，车盖摩云，极写道路的繁华；又以华輈画舫，从容优游，极写河流的胜景，运动物于静景，景境全活。而且，车驰舟驶，声鼓动地（笳声徐引谓之“凝”，轻鼓小击谓之“叠”），更加突出了场景的繁华、壮观。皇京帝都的辉煌气派，渲染至极。
曾经是作威作福的国君，一朝变成随他人之女陪嫁的奴隶，这种天上、地下的巨变，不能不使人感叹。这也应了那句老话：“天作孽，犹可违；自作孽，不可活。”
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
如同每个时代的颂歌都体现它们产生时的时代精神，《文王》佚名 古诗颂歌也打上奴隶制向封建制过渡时期的时代烙印。诗篇歌颂他是天之子，具有非凡的人格和智慧，是道德的楷模，天意的化身，赐予人民光明和幸福的恩主，是把他神圣化、偶像化了。
第五首：作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸太行山耸入云天，与黄河相映成趣；山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。
诗的后三章，诗人紧扣前三章中三个重要词语“多、旨、有”，进而赞美在丰年之后，不仅燕飨中酒肴既多且美，更推广到“美万物盛多”（《毛诗序》）这一更有普遍意义的主题。就诗的本身来说，这三章可称为副歌。有了这三章，歌赞丰年的诗意，乃更为深挚。诗人说：“物其多矣，维其嘉矣”，“物其旨矣，维其偕矣”，“物其有矣，维其时矣”。由物品之多，而赞美到物之嘉美；由物品之旨，而赞美到物之齐全；由物品之富有，而赞美其生产之及时。表明年丰物阜，既是大自然的赐予，更是人类勤劳创造的成果。而燕飨的欢乐，则是在丰年以后才能取得的生活中的享受。诗章语简而义赅，充分显示了物类繁多而时人富裕这样的现实。
第三章进一步写主祭者，也就是周王在仪式之后的亲自督耕。和他一起来到田间的，还有他的妻子儿女。他们为辛勤劳作的农人带来了亲手做的饭菜。正在地里察看的田官见了欣喜异常，连忙叫来身边的农人，一起来尝尝饭菜的滋味。周王这时望着眼前丰收在望的景象，脸上也露出了舒心的微笑，不断称赞农人的辛劳勤勉。与前章相比，这章的内容颇有生活气息；周王的馌田，亦为后来历代帝王劝农所效法，被称为德政。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
这首诗虽然是咏历史人物的，然也寄寓了作者自身的怀抱，特别是在最后两句中，一种对时事不堪细论的悲愤之情溢于言表。据史载，颜延之也性喜饮酒，行为放达。他虽身经晋宋易代的沧桑而出仕新朝，然好肆意直言，于现实多所不满，故于此诗中他通过对阮籍的怀念而表达了自己郁郁不得意的情怀。
象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用，是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”，就是驰骋无羁的想像，奇特的比喻，创造丰富的奇崛的形象，从人间飞到星空，又从星空飞到人间，把现实世界和幻想世界相结合，把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”，正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
开头六句是写意，是概括的描写，淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔，用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树，水绿无寒烟”两句写静态：山青树也青，远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的，没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中，去鸟向日边”两句写动态：湖面上突然出现风帆，原来是过往的船只；天空中鸟儿翱翔而过，朝着日出的方向飞去，逐渐消失了。“风清长沙浦，山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景：长沙浦水净风清，云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融(bian rong)合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
创作背景
此词是作者去世前不久所写。胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。”
袁崇友( 未知 )
收录诗词 (4499) 首
简 介
袁崇友 袁崇友，字伯益。东莞人。应文长子。明神宗万历二十三年（一五九五）进士。初授福建南安令。调宰望江，寻迁南京户部主事。授南昌知府，未赴。天启初，起尚宝司丞，趣促至潜山，托疾而返。有《春草堂集》。清道光《广东通志》卷二八一有传。
五日观妓
芸香三代继清风。仙舟尚惜乖双美，彩服何由得尽同。
建议庸何所，通班昔滥臻。浮生见开泰，独得咏汀苹."
雁移沙渚见秋潮。经函露湿文多暗，香印风吹字半销。
便欲此居闲到老，先生何日下青冥。"
迹去梦一觉，年来事百般。闻君亦多感，何处倚阑干。"
经术震浮荡，国风扫齐梁。文襟即玄圃，笔下成琳琅。
碛雁来期近，秋钟到梦迟。沟西吟苦客，中夕话兼思。"
羁栖摧剪平生志，抱膝时为梁甫吟。"
崧高
竹门风过还惆怅，疑是松窗雪打声。"
今日路傍谁不指，穰苴门户惯登坛。"
簿书君阅倦，章句我吟劳。竟夕空凭阁，长河漴石壕。"
枯藁彰清镜，孱愚友道书。刊文非不朽，君子自相于。"
度日还知暮，平生未识春。傥无迁谷分，归去养天真。"
我来驻马人何问，老柏无多不种田。"
"白浪连空极渺漫，孤舟此夜泊中滩。岳阳秋霁寺钟远，
交信方外言，二三空门子。峻范照秋霜，高标掩僧史。
命子
"心知衡岳路，不怕去人稀。船里谁鸣磬，沙头自曝衣。
后饮曹参酒，先和傅说羹。即时贤路辟，此夜泰阶平。
巧有凝脂密，功无一柱扶。深知狱吏贵，几迫季冬诛。
珠玉砂同弃，松筠草共芟。帝图忧一失，臣节耻三缄。
到头生长烟霞者，须向烟霞老始休。"
湘南诗客海中行，鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土，
木秀当忧悴，弦伤不底宁。矜夸遭斥鷃，光彩困飞萤。
远公一去兜率宫，唯有面前虎溪水。"
酌贪泉
"勾践饮胆日，吴酒正满杯。笙歌入海云，声自姑苏来。
雨馀争解免低徊。巧穷南国千般艳，趁得春风二月开。
"十二岚峰挂夕晖，庙门深闭雾烟微。天高木落楚人思，
气射繁星灭，光笼八表寒。来从云涨迥，路上碧霄宽。
"路长春欲尽，歌怨酒多酣。白社莲塘北，青袍桂水南。
窜逐诸丞相，苍茫远帝阍。一名为吉士，谁免吊湘魂。
心期仙诀意无穷，采画云车起寿宫。
雨霖舟色暗，岸拔木形枯。旧境深相恼，新春宛不殊。
虞美人·疏篱曲径田家小
"亭台腊月时，松竹见贞姿。林积烟藏日，风吹水合池。
众籁凝丝竹，繁英耀绮罗。酒酣诗自逸，乘月棹寒波。"
岁杪监州曾见树，时新入座久闻名。"
洞口风雷异，池心星汉重。明朝下山去，片月落残钟。"
"行止象分符，监州是戏儒。管排蛮户远，出箐鸟巢孤。
"朝朝声磬罢，章子扫藤阴。花过少游客，日长无事心。
前朝尚器貌，流品方第一。不然神仙姿，不尔燕鹤骨。
云房空见有仙经。棋于松底留残局，鹤向潭边退数翎。
书李世南所画秋景二首
远目穷千里，归心寄九衢。寝甘诚系滞，浆馈贵睢盱。
"清瘦形容八十馀，匏悬篱落似村居。
古殿香残灺，荒阶柳长条。几曾期七日，无复降重霄。
刻骨搜新句，无人悯白衣。明时自堪恋，不是不知机。"
"人欲天从竟不疑，莫言圆盖便无私。
"相访夕阳时，千株木未衰。石泉流出谷，山雨滴栖鸱。
"景阳妆罢琼窗暖，欲照澄明香步懒。桥上衣多抱彩云，
花萼楼南大合乐，八音九奏鸾来仪。都卢寻橦诚龌龊，
西江怀古
"怀土泣京华，旧山归路赊。静依禅客院，幽学野人家。
戚里称儒愧小才，礼闱公道此时开。
"去年今日湘南寺，独把寒梅愁断肠。今年此日江边宅，
记得玉人初病起，道家妆束厌禳时。"
"桂栋坐清晓，瑶琴商凤丝。况闻楚泽香，适与秋风期。
客棹春潮急，禅斋暮雪高。南da一回首，山碧水滔滔。"
孤猿耿幽寂，西风吹白芷。回首苍梧深，女萝闭山鬼。
"门与青山近，青山复几重。雪融皇子岸，春浥翠微峰。
杜司勋
故国初离梦，前溪更下滩。纷纷毫发事，多少宦游难。"
万里孤光含碧虚。露魄冠轻见云发，寒丝七炷香泉咽。
"日月淹秦甸，江湖动越吟。苍桐应露下，白阁自云深。
都护矜罗幕，佳人炫绣袿.屏风临烛釦，捍拨倚香脐。
风沙榆塞迥，波浪橘洲偏。重整潇湘棹，心期更几年。"
尝茗议空经不夜，照花明月影侵阶。"
时人欲识征东将，看取欃枪落太荒。"
"密雪松桂寒，书窗导馀清。风撼冰玉碎，阶前琴磬声。
念奴娇·插天翠柳
感激坐者泣，起视雁行低。翻忧龙山雪，却杂胡沙飞。
从今亿万岁，不见河浊时。"
我亦无心似海槎。春服照尘连草色，夜船闻雨滴芦花。
明朝金井露，始看忆春风。"
澧浦一遗佩，郢南再悲秋。叫阍路既阻，浩荡怀灵修。
开门满院空秋色，新向庐峰过夏归。"
玉籍标人瑞，金丹化地仙。赋成攒笔写，歌出满城传。
初花惨朝露，冷臂凄愁髓。一曲送连钱，远别长于死。
卷耳
"族亚齐安陆，风高汉武威。烟波别墅醉，花月后门归。
摇落西风关树寒。春谷终期吹羽翼，萍身不定逐波澜。
佳期说尽君应笑，刘表尊前且不同。"
"高户列禅房，松门到上方。像开祇树岭，人施蜀城香。
"孤戍迢迢蜀路长，鸟鸣山馆客思乡。
"整襟收泪别朱门，自料难酬顾念恩。
何必深深固权位！"
"闲吹玉殿昭华管，醉折梨园缥蒂花。