访秋
当夏阴涵绿，临秋色变红。君看药草喻，何减太阳功。"
铁盂终守一斋清。篇章老欲齐高手，风月闲思到极精。
"江皋北风至，归客独伤魂。楚水逢乡雁，平陵忆故园。
去日既逢梅蕊绽，来时应见杏花开。
"渚宫遥落日，相送碧江湄。陟也须为相，天乎更赞谁。
谁借楚山住，年年事耦耕。"
应怜无可同无本，终向风骚作弟兄。"
"鸳鸯瓦上瞥然声，昼寝宫娥梦里惊。
何事今宵景，无人解语同。 ——谢生"
梁州秦岭西，栈道与云齐。羌蛮万馀落，矛戟自高低。
长绝来怨。是以返迹荒径，息影柴门。
访秋拼音解释:
dang xia yin han lv .lin qiu se bian hong .jun kan yao cao yu .he jian tai yang gong ..
tie yu zhong shou yi zhai qing .pian zhang lao yu qi gao shou .feng yue xian si dao ji jing .
.jiang gao bei feng zhi .gui ke du shang hun .chu shui feng xiang yan .ping ling yi gu yuan .
qu ri ji feng mei rui zhan .lai shi ying jian xing hua kai .
.zhu gong yao luo ri .xiang song bi jiang mei .zhi ye xu wei xiang .tian hu geng zan shui .
shui jie chu shan zhu .nian nian shi ou geng ..
ying lian wu ke tong wu ben .zhong xiang feng sao zuo di xiong ..
.yuan yang wa shang pie ran sheng .zhou qin gong e meng li jing .
he shi jin xiao jing .wu ren jie yu tong . ..xie sheng .
liang zhou qin ling xi .zhan dao yu yun qi .qiang man wan yu luo .mao ji zi gao di .
chang jue lai yuan .shi yi fan ji huang jing .xi ying chai men .
译文及注释
译文
贵戚们谁得(de)(de)到曹将军亲笔迹，谁就觉得府第屏障增加光辉。
风流倜傥之士命中注定要颠簸一生(sheng)，一定要有幽默自嘲的性格才相得益彰。
冬至之后，白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
时值深秋大沙漠塞外百草尽凋枯，孤城一片映落日战卒越斗越稀少。
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”，只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
什么地方可以看见中原呢？在北固楼上，满眼都是美好的风光。从古到今，有多少国家兴亡大事呢？不知道。往事连绵不断，如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
小孩(hai)子见了很高兴又很惊讶，却问哪个方向是故乡？
你看这黄鼠还有牙齿，人却不顾德行。人要没有德行，不去死还等什么。
晨光初照，屋室通明，早衙鼓正(zheng)开始咚咚地敲响。小狗在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿，小鸟正在窗前不停鸣叫仿佛在报(bao)告天晴的消息。昨天饮酒甚多，到今天早晨起来尚有头重脚轻之感，刚刚脱去了冬衣顿时令身体轻松爽快。睡醒后只觉得心境非常空明而没有烦恼，大概是夜里没有思乡之梦撩人愁思的缘故吧。
江湖上航行多险风恶浪，担心你的船被掀翻沉没。
（啊，）她的绰约风姿多么瑰丽飘逸，而与众不同、秀丽绝伦。她的美貌可谓倾城倾国、绝艳殊色，她的美德的传闻又令人心生向往。只有玎珰作响的玉佩才比得上她的纯洁，只有高洁的幽兰才能与她一较芬芳。（于是我）将一片柔情淡化在了俗世里，将高雅的情志寄于浮云。悲叹着（时光易逝）晨曦又到了迟暮，如何不让人深深感慨人生艰勤；同样将在百年后（逝去的那时）终止，为何人生中欢欣如此难得而愁绪却是时时不断！（那时她）撩起大红帏帐居中正坐，拨泛古琴而为之欣欣，纤长的手指在琴上拂出佳音，雪白的手腕上下作舞（使我）目为之迷。顾盼之际美目中秋波流动，时而微笑言语而不分散奏乐的心神。乐曲正奏到一半，红日缓缓向西厢那边沉。略作悲伤的商宫的乐声在林中久久回荡，山际云气缭绕白烟袅袅。（她）时而仰面望天，时而又低头催动手里的弦作急促的乐声，神情那么风采妩媚，举止又那么安详柔美。
他为人高尚风流倜傥闻名天下。
注释
知：了解，明白。
③推篷：拉开船篷。
迥：遥远。
荆轲：战国时卫国人，为燕太子丹报仇，以送地图为名，藏匕首刺秦王，不成被杀。
（39）还飙（biāo）：回风。
直：只是。甿（méng）：农夫。
赏析
继愤激之情而来的是无限的哀惋。最后四句，诗人为祢衡的才华不得施展而惋惜，为他的寡识冒刑而哀伤。结句把兰蕙人格化，赋予人的感情，似乎兰蕙也为祢衡痛不欲生了。
“掩映”、“参差”，是写《柳》李商隐 古诗色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘，写出了她妩媚可爱的风姿。
如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所(min suo)承受的痛苦。
弟三段主要写一个“乐”字。上文用描述，这一段用议论。“子之隐居之乐乎？虽南面之君，未可与易也。”自问自答，文意抑扬，饶有情趣，说出自己的看法，树立了论点。接着用主客映衬的手法加以论证。“鸣鹤在阴，其子和之。”意思是鹤在隐蔽处鸣叫，它的(ta de)同类便应声唱和。“鹤鸣于九皋，声闻于天。”意思是鹤在水边高坎上鸣叫，声音洪亮传得又高又远。《诗经》、《易经》是儒家经典著作，引用来说明’‘清远闲放”的鹤，可以比着贤人、君子，是无可非议的，具有绝对权威，增加了论证的力量。高洁祥瑞如鹤，虽贵为天子，却爱而不敢好，否则，就会像卫懿公一样，闹个亡国的下场。只有隐居而且品德高尚的人，才能好而无伤，独得其乐。到此已经证明了论点，隐居之乐，虽南面之君，未可与易也。但是，作者并未就此而止，又进一步用主客映衬的写法，用“好酒”来陪衬“好鹤”。这并非是节外生枝，繁文累赘，而是“借客形主，回旋进退，使文情摇曳生姿”（王水照《论苏轼散文的艺术美》）。周公是周朝的开国元勋，他为了告诫康王不要酗酒误国，写了《酒浩》。春秋时代的卫武公，为了警戒自己不贪杯，写了《抑戒》这首诗。这些说明贵为帝王，不仅不能好鹤，也不能好酒。但隐逸之士的刘伶、阮籍等，虽酗酒狂放，不仅无害，而且还因此保全了自己的纯真，为后世留下了美名。在主客对论之后，又作一个交错给合的结论：“南面之君，虽清远闲放如鹤者，犹不得好，好之，则亡其国；而山林遁世之士，虽荒感败乱如酒者，犹不能为害，而况鹤乎！”进一步说明了由于地位不同，为乐迥异。这从另一面歌颂了隐士之乐赛过了君王。这一段是从主到客，由客回到主，从鹤到酒，由酒回到鹤，回环复沓，反复论证，使文意更加深刻，文情更加流转动人。
其实，这恐怕是误解，或者竟是偏见。艺术上的繁复，是成熟的表现；不能以直白粗放为进步，而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊，当朴素的黄星洒满山峦的时候，也许是秋色宜人的，论野趣可；然于“花”，终少了几许姿色。如果把这满山的黄花，尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊，如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”，还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等，等等（仅此名目，就足令人心醉），则那整个大自然都将是充溢着美的发现，使人每见一枝，都大为惊叹，留连忘返，则是比单一的黄花，一目了然，有着(you zhuo)更多的情趣和风韵。诗，和所有的艺术一样，也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论，“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”，刻画一位烧炭老人，形象当然是鲜明的，诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而，对于统治阶级的揭露，实事求是地说，绝像是一篇新闻报导，毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪，因为正如他自己说的：“当此日，擢在翰林，身是谏官，手请谏纸，启奏之外，有可以救济人病，裨补时阙，而难于指言者，辄歌咏之，欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志”而已。他原本就是(jiu shi)写给皇帝看的，所以他只能如此。当然，作为一种写法，原也无可厚非。但如果把它抬得太高，以为只此才是好诗，就未免有点以偏概全，不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后，指出来说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见，可见用形象思维的诗人，也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是：都是时代的花朵，各有各的时代赋予他们的特色。
将高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比较，颇耐人寻味。一个感叹“一片伤心画不成”，一个反驳说，现在不是画出来了么！其实，二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧，在艺术上有异曲同工之妙。
“困兽”四句，又是议论，以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下，进行着扩边的战争，其结果是注定要失败的，众多的应征士卒，也只能白白地送死，“千去不一回，投躯岂全生”，葬身于沙场之上，成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻(bi yu)，适当的夸饰，对当权者的罪行给予了批判和控诉，也体现出诗人对广大人民的深切同情，闪烁着人道主义思想的光辉。
这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
这首小诗，字面上“读君诗”，主题是“忆斯人”，又由“斯人”的遭际飘零，转见自己“同是天涯沦落人”的感慨，诗境一转一深，一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”，已经读了大半夜了，天也快要亮了，诗人还要“暗坐”，不肯就寝。读者自然而然要想到：由于想念微之，更想起坏人当道，朝政日非，因而，满腔汹涌澎湃的感情，使得他无法安枕。此刻，他兀坐在一个小船内。船下江中，不断翻卷起狂风巨浪；心头眼底，像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪，变成了“逆风吹浪打船声”；这是一幅富有象征意义的画图，悲中见愤，熔公义私情于一炉，感情复杂，容量极大。
二．李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》为谁而写？
诗中的“南京”是指现在的成都，“犀浦道”指唐代的犀浦县，现在四川郫县的犀浦镇就是当年犀浦县治所。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正(zhe zheng)是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
唐宫内万灯齐明，舞衲联翩，歌声入云，有鸟瞰式全景、有特写武近景，场面壮观，气象恢宏。
“掩映”、“参差”，是写《柳》李商隐 古诗色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘，写出了她妩媚可爱的风姿。
如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所(min suo)承受的痛苦。
弟三段主要写一个“乐”字。上文用描述，这一段用议论。“子之隐居之乐乎？虽南面之君，未可与易也。”自问自答，文意抑扬，饶有情趣，说出自己的看法，树立了论点。接着用主客映衬的手法加以论证。“鸣鹤在阴，其子和之。”意思是鹤在隐蔽处鸣叫，它的(ta de)同类便应声唱和。“鹤鸣于九皋，声闻于天。”意思是鹤在水边高坎上鸣叫，声音洪亮传得又高又远。《诗经》、《易经》是儒家经典著作，引用来说明’‘清远闲放”的鹤，可以比着贤人、君子，是无可非议的，具有绝对权威，增加了论证的力量。高洁祥瑞如鹤，虽贵为天子，却爱而不敢好，否则，就会像卫懿公一样，闹个亡国的下场。只有隐居而且品德高尚的人，才能好而无伤，独得其乐。到此已经证明了论点，隐居之乐，虽南面之君，未可与易也。但是，作者并未就此而止，又进一步用主客映衬的写法，用“好酒”来陪衬“好鹤”。这并非是节外生枝，繁文累赘，而是“借客形主，回旋进退，使文情摇曳生姿”（王水照《论苏轼散文的艺术美》）。周公是周朝的开国元勋，他为了告诫康王不要酗酒误国，写了《酒浩》。春秋时代的卫武公，为了警戒自己不贪杯，写了《抑戒》这首诗。这些说明贵为帝王，不仅不能好鹤，也不能好酒。但隐逸之士的刘伶、阮籍等，虽酗酒狂放，不仅无害，而且还因此保全了自己的纯真，为后世留下了美名。在主客对论之后，又作一个交错给合的结论：“南面之君，虽清远闲放如鹤者，犹不得好，好之，则亡其国；而山林遁世之士，虽荒感败乱如酒者，犹不能为害，而况鹤乎！”进一步说明了由于地位不同，为乐迥异。这从另一面歌颂了隐士之乐赛过了君王。这一段是从主到客，由客回到主，从鹤到酒，由酒回到鹤，回环复沓，反复论证，使文意更加深刻，文情更加流转动人。
其实，这恐怕是误解，或者竟是偏见。艺术上的繁复，是成熟的表现；不能以直白粗放为进步，而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊，当朴素的黄星洒满山峦的时候，也许是秋色宜人的，论野趣可；然于“花”，终少了几许姿色。如果把这满山的黄花，尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊，如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”，还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等，等等（仅此名目，就足令人心醉），则那整个大自然都将是充溢着美的发现，使人每见一枝，都大为惊叹，留连忘返，则是比单一的黄花，一目了然，有着(you zhuo)更多的情趣和风韵。诗，和所有的艺术一样，也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论，“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”，刻画一位烧炭老人，形象当然是鲜明的，诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而，对于统治阶级的揭露，实事求是地说，绝像是一篇新闻报导，毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪，因为正如他自己说的：“当此日，擢在翰林，身是谏官，手请谏纸，启奏之外，有可以救济人病，裨补时阙，而难于指言者，辄歌咏之，欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志”而已。他原本就是(jiu shi)写给皇帝看的，所以他只能如此。当然，作为一种写法，原也无可厚非。但如果把它抬得太高，以为只此才是好诗，就未免有点以偏概全，不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后，指出来说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见，可见用形象思维的诗人，也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是：都是时代的花朵，各有各的时代赋予他们的特色。
将高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比较，颇耐人寻味。一个感叹“一片伤心画不成”，一个反驳说，现在不是画出来了么！其实，二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧，在艺术上有异曲同工之妙。
“困兽”四句，又是议论，以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下，进行着扩边的战争，其结果是注定要失败的，众多的应征士卒，也只能白白地送死，“千去不一回，投躯岂全生”，葬身于沙场之上，成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻(bi yu)，适当的夸饰，对当权者的罪行给予了批判和控诉，也体现出诗人对广大人民的深切同情，闪烁着人道主义思想的光辉。
这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
这首小诗，字面上“读君诗”，主题是“忆斯人”，又由“斯人”的遭际飘零，转见自己“同是天涯沦落人”的感慨，诗境一转一深，一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”，已经读了大半夜了，天也快要亮了，诗人还要“暗坐”，不肯就寝。读者自然而然要想到：由于想念微之，更想起坏人当道，朝政日非，因而，满腔汹涌澎湃的感情，使得他无法安枕。此刻，他兀坐在一个小船内。船下江中，不断翻卷起狂风巨浪；心头眼底，像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪，变成了“逆风吹浪打船声”；这是一幅富有象征意义的画图，悲中见愤，熔公义私情于一炉，感情复杂，容量极大。
二．李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》为谁而写？
诗中的“南京”是指现在的成都，“犀浦道”指唐代的犀浦县，现在四川郫县的犀浦镇就是当年犀浦县治所。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正(zhe zheng)是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
唐宫内万灯齐明，舞衲联翩，歌声入云，有鸟瞰式全景、有特写武近景，场面壮观，气象恢宏。
创作背景
公元一世纪中叶以后，匈奴由于统治阶级内部斗争，分裂为南、北两部。公元87年，丁零联合南匈奴、鲜卑及西域各族共同夹击北匈奴，北匈奴大败，被迫西迁。东汉时，除大部分丁零人仍游牧于贝加尔湖一带外（这部分丁零人被称作北丁零），一部分向西迁徙游牧于伊犁河流域和阿尔泰山一带（这部分丁零人被称作西丁零），还有一部分丁零人南移，在今山西和河北境内有定州丁零、中山丁零、北地丁零等。“五胡十六国”时期，丁零人在中原一带先后参加了各族统治者的混战。后来，这部分丁零人后渐与其他民族融合。
李东阳( 清代 )
收录诗词 (7491) 首
简 介
李东阳 李东阳（1447年－1516年），字宾之，号西涯，谥文正，明朝中叶重臣，文学家，书法家，茶陵诗派的核心人物。湖广长沙府茶陵州（今湖南茶陵）人，寄籍京师（今北京市）。天顺八年进士，授编修，累迁侍讲学士，充东宫讲官，弘治八年以礼部侍郎兼文渊阁大学士，直内阁，预机务。立朝五十年，柄国十八载，清节不渝。文章典雅流丽，工篆隶书。有《怀麓堂集》、《怀麓堂诗话》、《燕对录》。
宿桐庐江寄广陵旧游
若为昧颜跖，修短怨太清。高论让邹子，放词征屈生。
俯砌披水容，逼天扫峰翠。境新耳目换，物远风烟异。
已见郢人唱，新题石门诗。"
沉尸深入兮蛟螭窟。蛟螭尽醉兮君血干，
欲识用心精洁处，一瓶秋水一炉香。"
一室尘埃外，翛然祗么常。睡来开寝帐，钟动下禅床。
白发添新岁，清吟减旧朋。明朝待晴旭，池上看春冰。"
灭烛每嫌秋夜短。"
小雅·无羊
"北风北风，职何严毒。摧壮士心，缩金乌足。冻云嚣嚣，
顾我专无作，于身忘有为。叨因五字解，每忝重言期。
从何得道怀惆怅，莫是人间屡见春。"
汉景称钦明，滥罚犹如斯。比干与龙逢，残害何足悲。
"密密无声坠碧空，霏霏有韵舞微风。
金鼎内，迥朦胧，换骨添筋处处通。"
伤嗟浮世之人，善事不曾入耳。"
树向秦关远，江分楚驿孤。荣君有兄弟，相继骋长途。"
浣溪沙·簌簌衣巾落枣花
"日月不相待，思君魂屡惊。草玄寄扬子，作赋得芜城。
"举帆遇风劲，逸势如飞奔。缥缈凌烟波，崩腾走川原。
照镜自怜回雪影，来时好取洛川归。"
玉户金缸，愿陪君王。邯郸宫中，金石丝簧。
"东风未放晓泥干，红药花开不奈寒。
相观对绿樽，逸思凌丹梯。道泰我长往，时清君勿迷。
岘首故人清信在，千书万书取不诺。微人昔为门下人，
心与人不同，一生常在寂寞中。有时狂吟入僧宅，
闻鹊喜·吴山观涛
信使无虚日，玉酝寄盈觥。一年一日雨，底事太多晴。
谢太傅须同八凯，姚梁公可并三台。登楼喜色禾将熟，
毕竟入门应始了，愿君争取最前筹。"
子爱寒山子，歌惟乐道歌。会应陪太守，一日到烟萝。
指天兮结誓，愿为兮一身。所遭兮多舛，玉体兮难亲。
"罢修儒业罢修真，养拙藏愚春复春。到老不疏林里鹿，
自从泣尽江蓠血，夜夜愁风怨雨来。
槛外扬州树，船通建业僧。尘埃何所到，青石坐如冰。"
题乌江亭
雁逐西风日夜来。天势渐低分海树，山程欲尽见城台。
"一别旌旗已一年，二林真子劝安禅。常思双戟华堂里，
在德不在险，成败良有因。高堞复于隍，广殿摧于榛。
"九叠嵯峨倚着天，悔随寒瀑下岩烟。深秋猿鸟来心上，
空囊随客棹，几宿泊湖山。应有吟僧在，邻居树影间。"
今朝乡思浑堆积，琴上闻师大蟹行。"
我昔心猿未调伏，常将金锁虚拘束。今日亲闻诵此经，
及至用铅还不用。或名龙，或名虎，或号婴儿并姹女。
又呈吴郎
此处难着。药僮貌蛮名鄙彼，葫芦酒满担劣起。
逍遥此中客，翠发皆长生。草木多古色，鸡犬无新声。
白云供诗用，清吹生座右。不嫌逸令醉，莫试仙壶酒。
边尘昏玉帐，杀气凝金镫。大敌折齐俎，一书下聊城。
"万物都寂寂，堪闻弹正声。人心尽如此，天下自和平。
比信尚书重，如威太守怜。满庭看玉树，更有一枝连。"
川注光阴。始衒朱颜丽，俄悲白发侵。嗟四豪之不返，
"小谏才埋玉，星郎亦逝川。国由多聚盗，天似不容贤。
有南篇
"竺卿何处去，触目尽凄凉。不见中秋月，空馀一炷香。
功满自然居物外，人间寒暑任轮回。
铿锵佩苍玉，躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心，从来非此流。
"六十八去七十岁，与师年鬓不争多。谁言生死无消处，
"帆过寻阳晚霁开，西风北雁似相催。大都浪后青堆没，
君今远戍在何处，遣妾秋来长望天。"
"蝶舞莺歌喜岁芳，柳丝袅袅蕙带长。
"三千功满去升天，一住人间数百年。
塞翁吟·饯梅津除郎赴阙
南北如仙境，东西似画图。园飞青啄木，檐挂白蜘蛛。
东道思才子，西人望客卿。从来金谷集，相继有诗名。"
"一与钟山别，山中得信稀。经年求法后，及夏问安归。
揽草结同心，将以遗知音。春愁正断绝，春鸟复哀吟。
此叹因感物，谁能识其端。写怀寄同心，词极意未殚。"
氎花新雨净，帆叶好风轻。千里依元舅，回潮亦有情。"
道情还似我家流。安贫日日读书坐，不见将名干五侯。
不爱珪组绁，却思林壑还。放歌长松下，日与孤云闲。"
题醉中所作草书卷后
山限东西寺，林交旦暮钟。半天倾瀑熘，数郡见炉峰。
吾今为报修行者，莫向烧金问至精。
研磨终见透坚心。安排得主难移动，含贮随时任浅深。
"避地依真境，安闲似旧溪。干戈百里外，泉石乱峰西。
（《题李尊师堂》）
高秋日月清，中气天地正。远情偶兹夕，道用增寥夐。
褚胤死不死，将军飞已飞。今朝惭一行，无以造玄微。"
治书招远意，知共楚狂行。"
咏茶十二韵
湖光引行色，轻舸傍残霞。"
"赤心用尽为相知，虑后防前只定疑。
如今获遇真仙面，紫府仙扉得姓名。"
"九冬三十夜，寒与暖分开。坐到四更后，身添一岁来。
一生无事可伤魂。石头城外青山叠，北固窗前白浪翻。
取将白金为鼎器，鼎成潜伏汞来侵。
炼魄全魂日月精。比见至人论九鼎，欲穷大药访三清。
"病起见庭莲，风荷已飒然。开时闻馥郁，枕上正缠绵。