题竹林寺
"水槛桐庐馆，归舟系石根。笛吹孤戍月，犬吠隔溪村。
荣辱尘中无了年。山簇暮云千野雨，江分秋水九条烟。
"丛居堂下幸君移，翠掩灯窗露叶垂。
沼萍开更敛，山叶动还鸣。楚客秋江上，萧萧故国情。"
中峰上翠微，窗晓早霞飞。几引登山屐，春风踏雪归。
桑柘绕村姜芋肥。几亩稻田还谓业，两间茆舍亦言归。
徒欲心存阙，终遭耳属垣。遗音和蜀魄，易箦对巴猿。
"南北断蓬飞，别多相见稀。更伤今日酒，未换昔年衣。
置驿推东道，安禅合北宗。嘉宾增重价，上士悟真空。
画图何必家家有，自有画图来目前。"
题竹林寺拼音解释:
.shui jian tong lu guan .gui zhou xi shi gen .di chui gu shu yue .quan fei ge xi cun .
rong ru chen zhong wu liao nian .shan cu mu yun qian ye yu .jiang fen qiu shui jiu tiao yan .
.cong ju tang xia xing jun yi .cui yan deng chuang lu ye chui .
zhao ping kai geng lian .shan ye dong huan ming .chu ke qiu jiang shang .xiao xiao gu guo qing ..
zhong feng shang cui wei .chuang xiao zao xia fei .ji yin deng shan ji .chun feng ta xue gui .
sang zhe rao cun jiang yu fei .ji mu dao tian huan wei ye .liang jian mao she yi yan gui .
tu yu xin cun que .zhong zao er shu yuan .yi yin he shu po .yi ze dui ba yuan .
.nan bei duan peng fei .bie duo xiang jian xi .geng shang jin ri jiu .wei huan xi nian yi .
zhi yi tui dong dao .an chan he bei zong .jia bin zeng zhong jia .shang shi wu zhen kong .
hua tu he bi jia jia you .zi you hua tu lai mu qian ..
译文及注释
译文
喂饱马儿来到城郊野外，登上高处眺望古城襄阳。
旁边的人认为孟尝君看不起冯谖，就让他(ta)吃粗劣的饭菜。（按照孟尝君的待客惯例，门客按能力分为三等：上等（车客）出有车；中等（门下之(zhi)客）食有鱼；下等（草具之客）食无鱼。）过了一段时间，冯谖倚着柱子弹着自己的剑，唱道(dao)：“长剑我们回去吧！没有鱼吃。”左右的人把这事告诉了孟尝君。孟尝君说：“让他吃鱼，按照中等门客的生活待遇。”又过了一段时间，冯谖弹着他的剑，唱道：“长剑我们回去吧！外出没有车子。”左右的人都取笑他，并把这件事告诉给孟尝君。孟尝君说：“给他车子，按照上等门客的生活待遇。”冯谖于是乘(cheng)坐他的车，高举着他的剑，去拜访他的朋友，十分高兴地说：“孟尝君待我为上等门客。”此(ci)后不久(jiu)，冯谖又弹着他的剑，唱道：“长剑我们回去吧！没有能力养家。”此时，左右的手下都开始厌恶冯谖，认为他贪得无厌。而孟尝君听说此事后问他：“冯公有亲人吗？”冯谖说：“家中有老母亲。”于是孟尝君派人供给他母亲吃用，不使她感到缺乏。于是从那(na)之后。冯谖不再唱歌。
可惜却像城墙树上的乌鸦孤独的鸣叫。
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。
虽然才华超群却无用武之地，虽然道德崇高却无人理解。
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞，满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。
己巳年三月写此文。
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
北斗七星高挂在西楼，寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿，恐怕在凄凉的深官后院，也只是会生出许多哀愁。
我离开洛城之后便四处漂泊，远离它已有四千里之遥，安史之乱叛军长驱直入中原也已经有五六年了。
想到这邦小人不讲信义，恐怕出于嫉妒把它摧毁。
宣帝刚被立为皇上时，到高庙祭祀，大将军霍光以骖乘的身份跟从，皇上心里害怕他，像背上长了芒刺一样。后来车骑将军张安世代替光任了骖乘，天子才能从容地面对，感觉安全在身旁。一直到光死去。而他一族之人竟然全部被杀。因此民(min)间流传说：“威严震主的人不能活。霍氏的祸，是从骖乘开始的。”
注释
（34）惧匏（páo）瓜之徒悬：担心自己像匏瓜那样被白白地挂在那里。《论语·阳货》：“吾岂匏瓜也哉？焉能系而不食？” 比喻不为世所用。
（11）有略：略略。略，锋利。耜（sì）：古代农具名，用于耕作翻土，西周时用青铜制成锋利的尖刃，是后世犁铧的前身。
昴（mǎo）：二十八宿之一，西方白虎七宿的第四宿，据说它的星象和冀州（包括赵国在内）的人事有关。太白食昴，是说太白星侵入了昴星座，象征赵国将遭到军事失利。
⑸窣（sū）地：拂地，拖地。窣：拂，甩动。窣地春袍：指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服绿，八、九品服青。刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。春袍、青袍，实为一物，用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。
⑸微：非，不是。
⑵态浓：姿态浓艳。意远：神气高远。淑且真：淑美而不做作。
赏析
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的(ge de)故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽，朝仪的肃穆壮观，君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅，稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止，言观其旂”，写人写景结合在一起，颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时，但就表现而言，《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练，让人读后深觉言有尽而意无穷。
正因为这首诗是“《寄人》张泌 古诗”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就(na jiu)更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
相见初经田窦家，侯门歌舞出如花。
次句“花柳帝王城”，是指“二兄”出发的地点——长安，繁华似锦，歌舞升华，一派繁华的景象。
颔联把笔触转向庭院，引出“《客至》杜甫 古诗”。作者采用与客谈话的口吻，增强了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句，前后映衬，情韵深厚。前句不仅说客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。
山中景物之惊心可怖暗示朝中政治形势的复杂和淮南王处境的危险，并以淮南王喜爱的楚辞形式予以规劝，这样的揣测应该是比较合乎情理的。
这首诗采用赋体手法，不借助比兴，而是直诉胸臆，将叙事与抒情融为一体，娓娓道来，真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界，又展示了他心理变化的轨迹，纵横交织，反覆咏唱，细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情，但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明，它的措辞较为委婉。
贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益，且夫妇关系主敬不主爱，比较而言，妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质；妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利，与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁，有类似之处，因此，与伤悼正妻的庄重与治家贤德，着力表现哀伤的深度不(du bu)同，悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性，往往凄美缠绵，情韵悠长，具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头，地位仅次于袭人，实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧，亲密无间；还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合，她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性，与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的(zhi de)。因而，宝玉对晴雯很是珍视尊重，彼此抱着一片痴心，进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄，即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故，可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
清晨，诗人准备启程了。东风多情，雨声有意。为了诗人旅途顺利，和煦的东风赶来送行，吹散了阴云；淅沥的雨声及时收敛，天空放晴。“檐间积雨”，说明这场春雨下了多日，正当诗人“欲山行”之际，东风吹来，雨过天晴，诗人心中的阴影也一扫而光，所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色，既然天公作美，那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来，首先映入眼帘的是那迷人的晨景：白色的雾霭笼罩着高高的山顶，仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾；一轮朝阳正冉冉升起，远远望去，仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭，再往前行，一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花，矮矮的竹篱，袅娜的垂柳，清澈的小溪，再加上那正在田地里忙于春耕的农民，有物有人，有动有静，有红有绿，构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽，使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此，从他眼中看到的景物都带上了主观色彩，充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头，“溪柳”会摇摆起舞，十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比：日出而作，日入而息；田间小憩，妇童饷耕；春种秋收，自食其力，不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映，也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
以情驭景，以景托情，是这首诗突出的艺术特色。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽，朝仪的肃穆壮观，君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅，稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止，言观其旂”，写人写景结合在一起，颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时，但就表现而言，《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练，让人读后深觉言有尽而意无穷。
正因为这首诗是“《寄人》张泌 古诗”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就(na jiu)更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
相见初经田窦家，侯门歌舞出如花。
次句“花柳帝王城”，是指“二兄”出发的地点——长安，繁华似锦，歌舞升华，一派繁华的景象。
颔联把笔触转向庭院，引出“《客至》杜甫 古诗”。作者采用与客谈话的口吻，增强了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句，前后映衬，情韵深厚。前句不仅说客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。
山中景物之惊心可怖暗示朝中政治形势的复杂和淮南王处境的危险，并以淮南王喜爱的楚辞形式予以规劝，这样的揣测应该是比较合乎情理的。
这首诗采用赋体手法，不借助比兴，而是直诉胸臆，将叙事与抒情融为一体，娓娓道来，真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界，又展示了他心理变化的轨迹，纵横交织，反覆咏唱，细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情，但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明，它的措辞较为委婉。
贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益，且夫妇关系主敬不主爱，比较而言，妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质；妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利，与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁，有类似之处，因此，与伤悼正妻的庄重与治家贤德，着力表现哀伤的深度不(du bu)同，悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性，往往凄美缠绵，情韵悠长，具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头，地位仅次于袭人，实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧，亲密无间；还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合，她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性，与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的(zhi de)。因而，宝玉对晴雯很是珍视尊重，彼此抱着一片痴心，进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄，即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故，可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
清晨，诗人准备启程了。东风多情，雨声有意。为了诗人旅途顺利，和煦的东风赶来送行，吹散了阴云；淅沥的雨声及时收敛，天空放晴。“檐间积雨”，说明这场春雨下了多日，正当诗人“欲山行”之际，东风吹来，雨过天晴，诗人心中的阴影也一扫而光，所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色，既然天公作美，那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来，首先映入眼帘的是那迷人的晨景：白色的雾霭笼罩着高高的山顶，仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾；一轮朝阳正冉冉升起，远远望去，仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭，再往前行，一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花，矮矮的竹篱，袅娜的垂柳，清澈的小溪，再加上那正在田地里忙于春耕的农民，有物有人，有动有静，有红有绿，构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽，使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此，从他眼中看到的景物都带上了主观色彩，充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头，“溪柳”会摇摆起舞，十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比：日出而作，日入而息；田间小憩，妇童饷耕；春种秋收，自食其力，不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映，也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
以情驭景，以景托情，是这首诗突出的艺术特色。
创作背景
公元前638年，宋、楚两国为争夺中原霸权，在泓水边发生战争。当时郑国亲近楚国，宋襄公为了削弱楚国，出兵攻打郑国。楚国出兵攻宋救郑，就爆发了这次战争。当时的形势是楚强宋弱。战争开始时，形势对宋军有利，可宋襄公死抱住所谓君子“不乘人之危”的迂腐教条不放，拒绝接受子鱼的正确意见，以致贻误战机，惨遭失败。子鱼的观点和宋襄公的迂执形成鲜明对比。子鱼，宋襄公同父异母兄目夷的字。他主张抓住战机，攻其不备，先发制人，彻底消灭敌人的有生力量，这样才能夺取战争的胜利。
王琅( 五代 )
收录诗词 (5914) 首
简 介
王琅 王琅，一作琅，字澹子。番禺人。约为明崇祯间诸生。明福王弘光元年（一六四五）徵召不赴。后礼函是于雷峰，法名今叶，号开五居士。着有《蛙雨楼稿》、《野樗堂稿》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷一有传。
淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人
一顾傥怜持苦节，更令何处问升沉。"
"银台楼北蕊珠宫，夐与人间路不同。
水曲岩千叠，云重树百层。山风寒殿磬，溪雨夜船灯。
此境可长住，浮生自不能。一从林下别，瀑布几成冰。"
"太一真人隐翠霞，早年曾降蔡经家。羽衣使者峭于鹤，
"故国无归处，官闲忆远游。吴僧秣陵寺，楚客洞庭舟。
"石壁苍苔翠霭浓，驱车商洛想遗踪。天高猿叫向山月，
"满院泉声水殿凉，疏帘微雨野松香。
可叹
"万壑动晴景，山禽凌翠微。绣翎翻草去，红觜啄花归。
西归万里未千里，应到故园春草生。"
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹春愁。
"一顾恩深荷道安，独垂双泪下层峦。飞鸣北雁塞云暮，
我来吟高风，仿佛见斯人。江月尚皎皎，江石亦磷磷。
从此渐知光景异，锦都回首尽愁吟。"
揠苗方灭裂，成器待陶钧。困坂思回顾，迷邦辄问津。
铜雀台南秋日后，照来照去已三年。"
鹦鹉曲·赤壁怀古
"朝来微有雨，天地爽无尘。北阙明如画，南山碧动人。
渐没孤槎影，仍呈一苇航。抚躬悲未济，作颂喜时康。"
频来不似军从事，只戴纱巾曳杖藜。"
林晚鸟争树，园春蜂护花。高吟应更逸，嵩洛旧烟霞。"
夜棋全局在，春酒半壶空。长啸倚西阁，悠悠名利中。"
"气逸何人识，才高举世疑。祢生狂善赋，陶令醉能诗。
平津万一言卑散，莫忘高松寄女萝。"
广槛烟分柳，空庭露积苔。解酲须满酌，应为拨新醅。"
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑
人间离别尽堪哭，何况不知何日归。"
"未委衡山色，何如对塔峰。曩宵曾宿此，今夕值秋浓。
任君逐利轻江海，莫把风涛似妾轻。"
莲峰太守别知音。同升翰苑时名重，遍历朝端主意深。
"一年秋半月当空，遥羡飞觞接庾公。虹影迥分银汉上，
风尘多幸故人忧。数程山路长侵夜，千里家书动隔秋。
"长随圣泽堕尧天，濯遍幽兰叶叶鲜。才喜轻尘销陌上，
"地接山林兼有石，天悬星月更无云。
定西番·苍翠浓阴满院
凭君把卷侵寒烛，丽句时传画戟门。"
"闲上高楼时一望，绿芜寒野静中分。人行直路入秦树，
逐兽孤围合，交兵一箭传。穹庐移斥候，烽火绝祁连。
"君家在河北，我家在山西。百岁本无业，阴阴仙李枝。
"病酒坚辞绮席春，菊花空伴水边身。
"胜概殊江右，佳名逼渭川。虹收青嶂雨，鸟没夕阳天。
"沙埋古篆折碑文，六国兴亡事系君。
"行人见雪愁，初作帝乡游。旅店开偏早，乡帆去未收。
二月二十四日作
锦里差邻接，云台闭寂寥。一川虚月魄，万崦自芝苗。
声名官职应前定，且把旌麾入醉乡。"
树色含残雨，河流带夕阳。唯应无月夜，瞑目见他方。"
烟隔上阳宫树微。天敛暮云残雨歇，路穿春草一僧归。
处己将营窟，论心若合符。浪言辉棣萼，何所托葭莩。
信回应过洞庭春。关河日日悲长路，霄汉年年望后尘。
山居心已惯，俗事耳憎闻。念我要多疾，开炉药许分。"
夜半无灯还有睡，秋千悬在月明中。"
读山海经十三首·其四
鬓发宜簪白燕高。愁傍翠蛾深八字，笑回丹脸利双刀。
词臣陪羽猎，战将骋骐驎。两地差池恨，江汀醉送君。"
"嵇绍垂髫日，山涛筮仕年。琴樽陈席上，纨绮拜床前。
"清时无事奏明光，不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领，
何人书破蒲葵扇，记着南塘移树时。"
瘦骨呻吟后，羸容几杖初。庭幽行药静，凉暑翠筠疏。"
平阳拊背穿驰道，铜雀分香下璧门。
"野寺初容访静来，晚晴江上见楼台。中林有路到花尽，
一络索·送蜀守蒋龙图
"身在关西家洞庭，夜寒歌苦烛荧荧。人心高下月中桂，
相承几十代，居止连茅屋。四邻不相离，安肯去骨肉。
游人问老吏，相对聊感伤。岂必见麋鹿，然后堪回肠。
心悬赤城峤，志向紫阳君。雁过海风起，萧萧时独闻。"
粉壁正荡水，缃帏初卷灯。倾城惟待笑，要裂几多缯。"
"惊鱼拨剌燕翩翾，独自江东上钓船。
"征车日已远，物候尚凄凄。风叶青桐落，露花红槿低。
已积苍苔遍，何曾旧径存。高斋无事后，时复一携尊。"
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
直厅印锁黄昏愁。平明赤帖使修表，上贺嫖姚收贼州。
桃蹊李径尽荒凉，访旧寻新益自伤。虽有衣衾藏李固，
所思杳何知，侧身仰皇州。苍烟晦楚野，寒浪埋昭丘。
衰柳摇边吹，寒云冒古城。西游还献赋，应许托平生。"
散香蕲簟滑，沉水越瓶寒。犹恐何郎热，冰生白玉盘。"
古槐人继绿阴馀。休弹瑟韵伤离思，已有蝉声报夏初。
"两地旌旗拥一身，半缘伤旧半荣新。
"笙歌登画船，十日清明前。山秀白云腻，溪光红粉鲜。
木兰花慢·可怜今夕月
"多为裁诗步竹轩，有时凝思过朝昏。篇成敢道怀金璞，
少减东城饮，时看北斗杓。莫因乖别久，遂逐岁寒凋。
见《诗人玉屑》）"
黥阵人人慑，秋星历历分。数篇留别我，羞杀李将军。"
多少风流词句里，愁中空咏早环诗。
岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。
春雪未晴春酒贵，莫教愁杀马相如。"
"蕃面将军着鼠裘，酣歌冲雪在边州。