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野色

先秦 / 张若澄

(《蒲萄架》)"
续借桃花马,催迎杨柳姬。只愁张录事,罚我怪来迟。"
"绝妙江南曲,凄凉怨女诗。古风无手敌,新语是人知。
偶因从吏役,远到冥栖处。松月想旧山,烟霞了如故。
"单于都护再分疆,西引双旌出帝乡。
残红映巩树,斜日照轘辕。薄暮柴扉掩,谁知仲蔚园。"
"诸侯帐下惯新妆,皆怯刘家薄媚娘。宝髻巧梳金翡翠,
"二室峰前水,三川府右亭。乱流深竹径,分绕小花汀。
"桂舟兰作枻,芬芳皆绝世。只可弄潺湲,焉能济大川。
今日南方惆怅尽,乐游原上见长安。"
"隋氏造宫阙,峨峨倚云烟。搜奇竭四海,立制谋千年。
已知贱妾无归日,空荷君王有悔心。"
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去,度鸟双双亦远鸣。
日下文翰苑,侧身识经过。千虑恐一失,翔阳已蹉跎。
"官历二十政,宦游三十秋。江山与风月,最忆是杭州。
"越岭向南风景异,人人传说到京城。
朝朝眉不展,多病怕逢迎。引水远通涧,垒山高过城。
"伏牛真怪事,馀胜几人谙。日彩沉青壁,烟容静碧潭。
馀年自问将何用,恐是人间剩长身。"


野色拼音解释:

..pu tao jia ...
xu jie tao hua ma .cui ying yang liu ji .zhi chou zhang lu shi .fa wo guai lai chi ..
.jue miao jiang nan qu .qi liang yuan nv shi .gu feng wu shou di .xin yu shi ren zhi .
ou yin cong li yi .yuan dao ming qi chu .song yue xiang jiu shan .yan xia liao ru gu .
.dan yu du hu zai fen jiang .xi yin shuang jing chu di xiang .
can hong ying gong shu .xie ri zhao huan yuan .bao mu chai fei yan .shui zhi zhong wei yuan ..
.zhu hou zhang xia guan xin zhuang .jie qie liu jia bao mei niang .bao ji qiao shu jin fei cui .
.er shi feng qian shui .san chuan fu you ting .luan liu shen zhu jing .fen rao xiao hua ting .
.gui zhou lan zuo yi .fen fang jie jue shi .zhi ke nong chan yuan .yan neng ji da chuan .
jin ri nan fang chou chang jin .le you yuan shang jian chang an ..
.sui shi zao gong que .e e yi yun yan .sou qi jie si hai .li zhi mou qian nian .
yi zhi jian qie wu gui ri .kong he jun wang you hui xin ..
qing yun he chu wen qian cheng .fei ying yi yi jie xian qu .du niao shuang shuang yi yuan ming .
ri xia wen han yuan .ce shen shi jing guo .qian lv kong yi shi .xiang yang yi cuo tuo .
.guan li er shi zheng .huan you san shi qiu .jiang shan yu feng yue .zui yi shi hang zhou .
.yue ling xiang nan feng jing yi .ren ren chuan shuo dao jing cheng .
chao chao mei bu zhan .duo bing pa feng ying .yin shui yuan tong jian .lei shan gao guo cheng .
.fu niu zhen guai shi .yu sheng ji ren an .ri cai chen qing bi .yan rong jing bi tan .
yu nian zi wen jiang he yong .kong shi ren jian sheng chang shen ..

译文及注释

译文
别了故地的艳姬美女,丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候,悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊,蹉跎英雄志,苍老少年情!
兴趣浓时常常独来独往去游玩,有快乐的事自(zi)我欣赏(shang)自我陶醉。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡,盖着青菱被,任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄茅野店,耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
二八分列的舞女一样妆饰,跳着郑国的舞蹈上场。
楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住春(chun)天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归向何处?
夜深了我孤独难眠,便又披衣起床拿起了桐琴。
如果织女不是见到牛郎她会怎么样?我愿意与织女共同弄梭织布。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉,她从来也不用自己穿著罗衣。
站在楼头,放眼(yan)四望,一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
蜀主刘备思念诸葛亮,晋家皇帝盼望谢安石,都希望有个能臣匡辅自己。
天边的星辰渐渐地隐入晓雾,钟声鼓乐也已停歇在远处,窗外的晓莺在啼送残月西去。兰花上凝结着晶莹的晨露,柳枝在风中翩翩飞舞,满庭的落花报道着春暮。
月亮初升时秋露已经稀微,身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
涧水吞没了采樵的小路,美丽的山花醉倚在药栏。
怀(huai)中抱着绿(lv)绮琴,天黑了还行走在青山之间。
喂饱马儿来到城郊野外,登上高处眺望古城襄阳。
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
水边沙地树少人稀,
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首,写游子思归之情。

注释
2.匪:同“非”。克:能。
⑶翻:反而。
11.点行( xíng )频:频繁地点名征调壮丁。
(28)路车:诸侯乘坐的一种大型马车。路,同“辂”。乘(shèng)马:四匹马。四马一车为一乘。
(2)贤:用作以动词。
⑤梦魂:古人以为人的灵魂在睡梦中会离开肉体,惯得:纵容,随意,拘检:检束,拘束。

赏析

  这首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟,湖色春光,旅雁青枫,烟花锦绣,组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图,而鸟衔花,儿骑竹,童妆胡服,女作细腰,定王旧城,贾傅古井,又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小,远与近,高与下,动与静的角度变幻和配合,并把古与今,想象与现实有机融汇,内容丰富多彩,画面流走生动,境界高远阔大。诗人善于炼字炼句,以“净”写初春湖光山色的特征和神韵,以“远”状诗人欲留不能,京华日远的感伤,以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒,“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括,达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧,既增诗句声态之美,更使平常词眼产生了新的丰富深涵,扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质,感情却含蓄深沉,耐人咀嚼。
  第一首,在湘水渡中,不写湖光山色,两岸风物,却抓住了中流的一只渔舟;又不写渔舟的种种,视线却集中在渔夫身上;却又不写渔夫的种种,单写他穿翻了衣衫,发髻不裹的自由疏散的服饰,体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之(shang zhi)情。画面表现得光度集中,给人以极深刻的印象。
  这首诗中所说的凉州,治所在今甘肃武威,唐河西节度府设于此地。馆,客舍。从“河西幕府多故人,故人别来三五春”等诗句看,岑参此时在凉州作客。凉州河西节度使幕府中,诗人有许多老朋友,常欢聚夜饮。
  五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会,世态炎凉,“贫”与“贵”,“陋巷”与“豪家”,一边是啼饥号寒,一边是灯红酒绿,相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层,沾不到春风雨露;尸位素餐者偏是高踞豪门,吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉,也是对自己“十年身事”的不平鸣。
  二妃,即虞舜的两个妃子娥皇与女英。相传虞舜巡视南方,中途死于苍梧之野,遂葬在九嶷山。娥皇、女英起先没有随行,后来追到洞庭、湘水地区,得悉舜已去世,便南望痛哭,投水而殉。后人为祭祀她俩,特于湘水之侧建立了二妃庙(又称黄陵庙)。《方舆胜览》云:“黄陵庙在潭州湘阴北九十里。”这首诗歌颂了娥皇与女英对爱情的执著与忠贞不渝。
  这首短诗,写出书生投笔从戎(cong rong),出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
  晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处,尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
  诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州,内心愁怨很深。在他看来,最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境,所谓“静中情味世无双”(《沧浪静吟》)。他所讲的“静中清味”,无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣,即他说的“迹与豺狼远,心随鱼鸟闲气(《沧浪亭》)。其实他何曾自得闲适,在同诗中,他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”,暗写流连其中的情景,表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”(《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二),此诗可为一例。
  五六两句,仍然意在表现环境的幽冷,而手法和上二句不同,写声写色,逼真如画,堪称名句。诗人以倒装句,突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动:山中危石耸立,流泉自然不能轻快地流淌,只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行,仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”,粗看极谬,然而仔细玩味,这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下,昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上,这情状,不能不“冷”。诗人涉荒穿幽,直到天快黑时才到香积寺,看到了寺前的水潭。“空潭”之“空”不能简单地理解为“什么也没有”。王维诗中常用“空”字,如“空山不见人”、“空山新雨后”、“夜静春山空”之类,都含有宁静的意思。暮色降临,面对空阔幽静的水潭,看着澄清透彻的潭水,再联系到寺内修行学佛的僧人,诗人不禁想起佛教的故事:在西方的一个水潭中,曾有一毒龙藏身,累累害人。佛门高僧以无边的佛法制服了毒龙,使其离潭他去,永不伤人。佛法可以制毒龙,亦可以克制世人心中的欲念啊。“安禅”为佛家术语,即安静地打坐,在这里指佛家思想。“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。
  次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城,这是此诗主要意象之一,属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景,“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下,益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词,往往与“孤”连文(如“孤帆一片”、“一片孤云”等等),这里相当于“一座”,而在词采上多一层(yi ceng)“单薄”的意思。这样一座漠北孤城,当然不是居民点,而是戌边的堡垒,同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇,具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起,如“夔府孤城落日斜,每依北斗望京华”(杜甫《秋兴》)、“遥知汉使萧关外,愁见孤城落日边”(王维《送韦评事》)等等。第二句“孤城”意象先行引入,为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
  不仅使情景交融,也使思乡恋国之情表达得更为强烈,更为深长。另外,在绝句格式上,这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行,四个散句起承转合,句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句,又纯任天然。这样,在形式上把精巧与自然二者有机结合起来,读来节奏优美,“神味高远”(浦起龙语)。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段,即兴漫成,但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”(周啸天《唐绝句史》)从这首五言绝句中,也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈,万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情,在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  接着文章论及灾害的必然性,谈到禹、汤受此之苦,并在此基础上接连设问:如果我们也遇到灾害,“国胡以相恤”?如果边境有敌人入侵,“国胡以馈之”?不仅如此,文章更具体揭示了旱荒给人民带来深重的灾难一一勇者行劫,老弱者易子而食,政治未毕通等。
  三章其余五句写丰产丰收。若从正面写,谷穗金黄一片,农夫挥汗如雨干得热火朝天,肩挑车载沉甸甸,大囤小囤满满装,也可以写得沸沸扬扬,动人心目,但那毕竟是寻常蹊径,易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写,在于烘托,在于细节描写,不写收,而写不收,从不收中反映丰收,构思之妙,令人拍案叫绝。你看,有长得欠壮实故意不割的,有割了来不及捆束的,有已捆束而来不及装载的,还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下,是丰收还是歉收,不言而喻。至于怎么个丰收法,那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白,让人自行补充,这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点,历代论者均赞赏不已。
  次句“远”字传神。青山一抹,宛如美人画眉的翠黛。这一美景,全从“远”字得来。近处看山,便非这种色调。
  对莺莺内心活动的刻画,不是依仗苍白空泛的言词,而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来,赋予丰富的联想和夸张,作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实,细腻动人。

创作背景

  《《西施咏》王维 》作于天宝时期。王维所处的盛唐时代,在繁华的外衣下隐藏着政治危机:奸邪小人把持朝廷大权,纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达,甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠,身价倍增,飞扬跋扈;才俊之士却屈居下层,无人赏识。而“读书三十年”的儒生,却“腰下无尺组”,“一生自穷苦”。

  

张若澄( 先秦 )

收录诗词 (5923)
简 介

张若澄 张若澄,字镜壑,号潇碧,桐城人。干隆乙丑进士,改庶吉士,授编修,历官内阁学士,兼礼部侍郎衔。

追和柳恽 / 碧鲁未

出路船为脚,供官本是奴。(《赠盐官主人》)
多难喜相识,久贫宁自闲。唯将往来信,遥慰别离颜。"
"管妙弦清歌入云,老人合眼醉醺醺。
耸地心才直,凌云操未全。可悲人自老,何日是千年。"
尝闻朋友惠,赠言始为恩。金玉日消费,好句长存存。
对称吟诗句,看宜把酒杯。终随金砺用,不学玉山颓。
听取满城歌舞曲,凉州声韵喜参差。"
"世事浇浮后,艰难向此生。人心不自足,公道为谁平。


夜看扬州市 / 钊水彤

不令执简候亭馆,直许携手游山樊。忽惊列岫晓来逼,
何似嵩峰三十六,长随申甫作家山。"
更看出猎相思苦,不射秋田朝雉飞。"
"偶来绝顶兴无穷,独有山僧笔最工。绿径日长袁户在,
入夜秋砧动,千声起四邻。不缘楼上月,应为陇头人。
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守,弄水偷船恼令公。
桃叶波平一棹轻。横锁已沈王濬筏,投鞭难阻谢玄兵。
一鱼吃了终无愧,鹍化为鹏也不难。"


送内寻庐山女道士李腾空二首 / 申屠瑞丽

此夕留烟驾,何时返玉京。唯愁音响绝,晓色出都城。"
"中原无鹿海无波,凤辇鸾旗出幸多。
或云此天生,嵌空亦非他。气质偶不合,如地生江河。
欲别朱门泪先尽,白头游子白身归。"
"十日公府静,巾栉起清晨。寒蝉近衰柳,古木似高人。
雪中疏磬度,林际晚风归。蔬食常来此,人间护净稀。"
丞相量纳川,平阳气冲斗。三贤若时雨,所至跻仁寿。"
树色秋帆上,滩声夜枕前。何堪正危侧,百丈半山颠。"


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 姒罗敷

一声玉笛向空尽,月满骊山宫漏长。
驿路多连水,州城半在云。离情同落叶,向晚更纷纷。"
迎雨缘池草,摧花倚树风。书非名利事,爱此少人同。
躁静心相背,高低迹不同。笼鸡与梁燕,不信有冥鸿。"
法制自作为,礼文争僭拟。压阶螭斗角,画屋龙交尾。
何时各得身无事,每到闻时似不闻。"
"长年离别情,百盏酒须倾。诗外应无思,人间半是行。
床头浊酒时时漉,上客相过一任留。"


西江夜行 / 员白翠

望苑三千日,台阶十五年。是人皆弃忘,何物不陶甄。
千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。
愿照得见行人千里形。"
今日重来门巷改,出墙桐树绿婆娑。"
撼珮骄骢弄影行。觅匠重装燕客剑,对人新按越姬筝。
照日含金晰,笼烟淡翠滋。勿言人去晚,犹有岁寒期。"
"汉家代久淳风薄,帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人,
所得皆过望,省躬良可愧。马闲无羁绊,鹤老有禄位。


春怨 / 伊州歌 / 图门勇刚

草没香台抱鹿麛。松籁泠泠疑梵呗,柳烟历历见招提。
看尔拂云今得地,莫随陵谷改深根。"
对酒情无极,开缄思有馀。感时空寂寞,怀旧几踌躇。
"万里穷秋客,萧条对落晖。烟霞山鸟散,风雨庙神归。
"慵中又少经过处,别后都无劝酒人。
翠发朝云在,青蛾夜月微。伤心一花落,无复怨春辉。"
谁道三年千里别,两心同在道场中。"
"将寻国朝事,静读柳芳历。八月日之五,开卷忽感激。


芙蓉楼送辛渐 / 台凡柏

"像宇郁参差,宝林疏复密。中有弥天子,燃灯坐虚室。
新诗几度惜不吟,此处一声风月好。"
"出处难相见,同城似异乡。点兵寻户籍,烧药试仙方。
经案离时少,绳床着处平。若将林下比,应只欠泉声。"
"道士夜诵蕊珠经,白鹤下绕香烟听。
我力或屈,我躬莫污。三黜如饴,三起惟惧。再宾为宠,
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安,维吾侯之康兮乐欣。
天下屯兵处,皇威破虏年。防秋嫌垒近,入塞必身先。


庆庵寺桃花 / 丑戊寅

须臾变灭。由是而言,君何有焉?所宜委百骸而顺万化,
心证红莲喻,迹羁青眼律。玉炉扬翠烟,金经开缥帙。
"万里叠嶂翠,一心浮云闲。羽人杏花发,倚树红琼颜。
吹到耳边声尽处,一条丝断碧云心。
贵我辨识精,取价复不多。比之昔所见,珍怪颇更加。
解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活,老面花生朽木春。
黛润沾新雨,斑明点古苔。未曾栖鸟雀,不肯染尘埃。
细雨飞黄鸟,新蒲长绿池。自倾相送酒,终不展愁眉。"


秋别 / 强妙丹

清晨对镜理容色,意欲取郎千万金。"
征帆三千里,前月发豫章。知我别时言,识我马上郎。
惆怅妆成君不见,空教绿绮伴文君。"
"且喜同年满七旬,莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客,
不使黔娄夫妇看,夸张富贵向何人。"
院藏归鸟树,钟到落帆船。唯羡空门叟,栖心尽百年。"
故友多朝客,新文尽国风。艺精心更苦,何患不成功。"
"白日西边没,沧波东去流。名虽千古在,身已一生休。


浪淘沙·好恨这风儿 / 宰父乙酉

霸国不务仁,兵戈恣相酬。空令渭水迹,千古独悠悠。"
"卷帘晓望云平槛,下榻宵吟月半窗。
"清秋时节近,分袂独凄然。此地折高柳,何门听暮蝉。
断蓬在门栏,岂当桃李荣。寄食若蠹虫,侵损利微生。
我爱李侍中,标标七尺强。白羽八扎弓,髀压绿檀枪。
"野人惯去山中住,自到城来闷不胜。宫树蝉声多却乐,
烂熳岂无意,为君占年华。风光饶此树,歌舞胜诸家。
亦息于渊。人皆知进,我独止焉。人皆务明,我独晦焉。